[{"title":"Bühnenrollen und Identitätskonzepte: Karrierestrategien von Künstlerinnen im Theater des 19. Jahrhunderts","date_created":"2023-02-05T10:42:19Z","volume":5,"publisher":"Wehrhahn Verlag","date_updated":"2023-02-05T10:43:20Z","citation":{"apa":"Tumat, A., &#38; Strohmann, N. (Eds.). (2016). <i>Bühnenrollen und Identitätskonzepte: Karrierestrategien von Künstlerinnen im Theater des 19. Jahrhunderts</i> (Vol. 5). Wehrhahn Verlag.","short":"A. Tumat, N. Strohmann, eds., Bühnenrollen und Identitätskonzepte: Karrierestrategien von Künstlerinnen im Theater des 19. Jahrhunderts, Wehrhahn Verlag, Hannover, 2016.","bibtex":"@book{Tumat_Strohmann_2016, place={Hannover}, series={Beiträge aus dem Forschungszentrum Musik und Gender}, title={Bühnenrollen und Identitätskonzepte: Karrierestrategien von Künstlerinnen im Theater des 19. 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Das ,,Echte und Bleibende“, das die Marchesa di Montetristo (eine schon namentlich gekennzeichnete melancholische Version von Alexandre Dumas’ rachedurstigem Grafen)\r\n auf ihrer künstlichen Insel südöstlich von Murano pflegt, lässt sich als Sammelsurium alteuropäischer Kulturbeflissenheit lesen: an Personen ein Abraham-a-Santa-Clara-Forscher und ein Neo-Mystiker gleichen Namens, eine polnische Tänzerin, die als ,,Doppelbegabung“ (EW, 9) zugleich den Jugendstil erneuert, eine italienische Astrologin, die Kulturgeschichte betreibt, ein womöglich deutsch-italienischer monarchistischer Politiker, ein Schweizerischer Musikforscher (und -fälscher), ein französischer Flötenvirtuose und Nachfahre Jean-Pierre Bérangers, eine vermutlich irische Anhängerin keltischer Folklore. Der Palazzo der Marchesa gleicht äußerlich jenem venezianischen Gebäude, in dem Richard Wagner starb, in seinem Inneren sind gar ,,alle Stilepochen von der Gotik an vertreten“ (EW, 9), ein Cembalo gehörte einst Jean-Philippe Rameau, auch die konzertierende Flöte scheint von historischem Wert; Kleidung, Musik und die Säle, in denen sie aufgeführt wird, sind fein aufeinander abgestimmt."}],"file":[{"content_type":"application/pdf","success":1,"relation":"main_file","date_updated":"2023-02-05T11:15:35Z","date_created":"2023-02-05T11:15:35Z","creator":"tsteup","file_size":948476,"file_name":"v1157070.pdf","access_level":"closed","file_id":"41711"}],"ddc":["780"],"language":[{"iso":"ger"}],"issue":"3","year":"2015","publisher":"Peter Lang, International Academic Publishers","date_created":"2023-02-05T11:14:09Z","title":",,…, als habe dort niemals eine Insel gestanden.“ Wolfgang Hildesheimers und Hans Werner Henzes <i>Das Ende einer Welt</i> als Erzählung und Rundfunkoper"},{"publication":"Theater mit Musik. 400 Jahre Schauspielmusik im europäischen Theater. 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Mainzer Historische Kulturwissenschaften. transcript Verlag; 2014:124-143. doi:<a href=\"https://doi.org/10.14361/transcript.9783839424322.129\">10.14361/transcript.9783839424322.129</a>","chicago":"Tumat, Antje. “‘Zur Veredelung und Verschönerung des Theaters’ - Thesen zur Schauspielmusikpraxis im deutschsprachigen Kulturraum in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts.” In <i>Theater mit Musik. 400 Jahre Schauspielmusik im europäischen Theater. Bedingungen – Strategien – Wahrnehmungen</i>, edited by Ursula Kramer, 16:124–43. Mainzer Historische Kulturwissenschaften. Bielefeld: transcript Verlag, 2014. <a href=\"https://doi.org/10.14361/transcript.9783839424322.129\">https://doi.org/10.14361/transcript.9783839424322.129</a>.","ieee":"A. Tumat, “‘Zur Veredelung und Verschönerung des Theaters’ - Thesen zur Schauspielmusikpraxis im deutschsprachigen Kulturraum in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts,” in <i>Theater mit Musik. 400 Jahre Schauspielmusik im europäischen Theater. 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