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ama: 'Höink D. Formen der Sakralisierung von Komponisten und kreativen Schaffensprozessen
im Musikschrifttum. In: Höink D, Hornung C, Sanders A, eds. Neues finden – Neues
schaffen. Studien und Interviews zu Kreativität in Wissenschaft und Kunst.
Nordrhein-Westfälische Akademie der Wissenschaften und der Künste - Junges Kolleg.
Verlag Ferdinand Schöningh GmbH; 2016:111-131.'
apa: Höink, D. (2016). Formen der Sakralisierung von Komponisten und kreativen Schaffensprozessen
im Musikschrifttum. In D. Höink, C. Hornung, & A. Sanders (Eds.), Neues
finden – Neues schaffen. Studien und Interviews zu Kreativität in Wissenschaft
und Kunst (pp. 111–131). Verlag Ferdinand Schöningh GmbH.
bibtex: '@inbook{Höink_2016, place={Paderborn u.a.}, series={Nordrhein-Westfälische
Akademie der Wissenschaften und der Künste - Junges Kolleg}, title={Formen der
Sakralisierung von Komponisten und kreativen Schaffensprozessen im Musikschrifttum},
booktitle={Neues finden – Neues schaffen. Studien und Interviews zu Kreativität
in Wissenschaft und Kunst}, publisher={Verlag Ferdinand Schöningh GmbH}, author={Höink,
Dominik}, editor={Höink, Dominik and Hornung, Christian and Sanders, Anne}, year={2016},
pages={111–131}, collection={Nordrhein-Westfälische Akademie der Wissenschaften
und der Künste - Junges Kolleg} }'
chicago: 'Höink, Dominik. “Formen der Sakralisierung von Komponisten und kreativen
Schaffensprozessen im Musikschrifttum.” In Neues finden – Neues schaffen. Studien
und Interviews zu Kreativität in Wissenschaft und Kunst, edited by Dominik
Höink, Christian Hornung, and Anne Sanders, 111–31. Nordrhein-Westfälische Akademie
der Wissenschaften und der Künste - Junges Kolleg. Paderborn u.a.: Verlag Ferdinand
Schöningh GmbH, 2016.'
ieee: 'D. Höink, “Formen der Sakralisierung von Komponisten und kreativen Schaffensprozessen
im Musikschrifttum,” in Neues finden – Neues schaffen. Studien und Interviews
zu Kreativität in Wissenschaft und Kunst, D. Höink, C. Hornung, and A. Sanders,
Eds. Paderborn u.a.: Verlag Ferdinand Schöningh GmbH, 2016, pp. 111–131.'
mla: Höink, Dominik. “Formen der Sakralisierung von Komponisten und kreativen Schaffensprozessen
im Musikschrifttum.” Neues finden – Neues schaffen. Studien und Interviews
zu Kreativität in Wissenschaft und Kunst, edited by Dominik Höink et al.,
Verlag Ferdinand Schöningh GmbH, 2016, pp. 111–31.
short: 'D. Höink, in: D. Höink, C. Hornung, A. Sanders (Eds.), Neues finden – Neues
schaffen. Studien und Interviews zu Kreativität in Wissenschaft und Kunst, Verlag
Ferdinand Schöningh GmbH, Paderborn u.a., 2016, pp. 111–131.'
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In: Graf R, Leese F, eds. Visualisierung der Wissenschaft. Verlag Ferdinand
Schöningh GmbH; 2016:155–177.'
apa: Höink, D. (2016). Klangbilder. Zur Visualisierung von Musik und musikalischen
Verläufen. In R. Graf & F. Leese (Eds.), Visualisierung der Wissenschaft
(pp. 155–177). Verlag Ferdinand Schöningh GmbH.
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von Musik und musikalischen Verläufen}, booktitle={Visualisierung der Wissenschaft},
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Rüdiger and Leese, Florian }, year={2016}, pages={155–177} }'
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Verläufen.” In Visualisierung der Wissenschaft, edited by Rüdiger Graf
and Florian Leese, 155–177. Paderborn u.a.: Verlag Ferdinand Schöningh GmbH,
2016.'
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in Visualisierung der Wissenschaft, R. Graf and F. Leese, Eds. Paderborn
u.a.: Verlag Ferdinand Schöningh GmbH, 2016, pp. 155–177.'
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Verläufen.” Visualisierung der Wissenschaft, edited by Rüdiger Graf and
Florian Leese, Verlag Ferdinand Schöningh GmbH, 2016, pp. 155–177.
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Verlag Ferdinand Schöningh GmbH, Paderborn u.a., 2016, pp. 155–177.'
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von Händel-Solisten in der musikalischen Presse des 19. Jahrhunderts. Händel-Jahrbuch.
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apa: Höink, D. (2016). Gesang auf der ,imaginierten‘ Bühne. Charakterisierungen
der Stimmen von Händel-Solisten in der musikalischen Presse des 19. Jahrhunderts.
Händel-Jahrbuch, 62, 265–283.
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der Stimmen von Händel-Solisten in der musikalischen Presse des 19. Jahrhunderts},
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Der Stimmen von Händel-Solisten in Der Musikalischen Presse Des 19. Jahrhunderts.”
Händel-Jahrbuch 62 (2016): 265–283.'
ieee: D. Höink, “Gesang auf der ,imaginierten‘ Bühne. Charakterisierungen der Stimmen
von Händel-Solisten in der musikalischen Presse des 19. Jahrhunderts,” Händel-Jahrbuch,
vol. 62, pp. 265–283, 2016.
mla: Höink, Dominik. “Gesang Auf Der ,Imaginierten‘ Bühne. Charakterisierungen Der
Stimmen von Händel-Solisten in Der Musikalischen Presse Des 19. Jahrhunderts.”
Händel-Jahrbuch, vol. 62, Bärenreiter, 2016, pp. 265–283.
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ama: 'Plaksin AVK. Repertoireüberschneidungen römischer und osteuropäischer Quellen.
In: Heidrich J, ed. Imitatio – Aemulatio – Superatio? Vokalpolyphonie Des 15./16.
Jahrhunderts in Polen, Schlesien Und Böhmen. Vol 12 (2013). Jahrbuch für Renaissancemusik
troja. ; 2016:145-152. doi:10.17879/35229780962
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apa: 'Plaksin, A. V. K. (2016). Repertoireüberschneidungen römischer und osteuropäischer
Quellen. In J. Heidrich (Ed.), Imitatio – Aemulatio – Superatio? Vokalpolyphonie
des 15./16. Jahrhunderts in Polen, Schlesien und Böhmen: Vol. 12 (2013) (pp.
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römischer und osteuropäischer Quellen}, volume={12 (2013)}, DOI={10.17879/35229780962 }, booktitle={Imitatio – Aemulatio – Superatio? Vokalpolyphonie
des 15./16. Jahrhunderts in Polen, Schlesien und Böhmen}, author={Plaksin, Anna
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chicago: Plaksin, Anna Viktoria Katrin. “Repertoireüberschneidungen Römischer Und
Osteuropäischer Quellen.” In Imitatio – Aemulatio – Superatio? Vokalpolyphonie
Des 15./16. Jahrhunderts in Polen, Schlesien Und Böhmen, edited by Jürgen
Heidrich, 12 (2013):145–52. Jahrbuch Für Renaissancemusik Troja, 2016. https://doi.org/10.17879/35229780962 .
ieee: A. V. K. Plaksin, “Repertoireüberschneidungen römischer und osteuropäischer
Quellen,” in Imitatio – Aemulatio – Superatio? Vokalpolyphonie des 15./16.
Jahrhunderts in Polen, Schlesien und Böhmen, vol. 12 (2013), J. Heidrich,
Ed. 2016, pp. 145–152.
mla: Plaksin, Anna Viktoria Katrin. “Repertoireüberschneidungen Römischer Und Osteuropäischer
Quellen.” Imitatio – Aemulatio – Superatio? Vokalpolyphonie Des 15./16. Jahrhunderts
in Polen, Schlesien Und Böhmen, edited by Jürgen Heidrich, vol. 12 (2013),
2016, pp. 145–52, doi:10.17879/35229780962
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Vokalpolyphonie Des 15./16. Jahrhunderts in Polen, Schlesien Und Böhmen, 2016,
pp. 145–152.'
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ama: 'Bohl BW, Berndt A, Waloschek S, Hadjakos A. Dem Igel Sitte lehren … Musikedition:
von der digitalen Verfügbarkeit zur aktiven Nutzung. In: Richts K, Stadler P,
eds. Ei, Dem Alten Herrn Zoll’ Ich Achtung Gern’ Festschrift Für Joachim Veit
Zum 60. Geburtstag}. Allitera Verlag; 2016:141–163.'
apa: 'Bohl, B. W., Berndt, A., Waloschek, S., & Hadjakos, A. (2016). Dem Igel
Sitte lehren … Musikedition: von der digitalen Verfügbarkeit zur aktiven Nutzung.
In K. Richts & P. Stadler (Eds.), Ei, dem alten Herrn zoll’ ich Achtung
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Igel Sitte lehren … Musikedition: von der digitalen Verfügbarkeit zur aktiven
Nutzung}, booktitle={Ei, dem alten Herrn zoll’ ich Achtung gern’ Festschrift für
Joachim Veit zum 60. Geburtstag}}, publisher={Allitera Verlag}, author={Bohl,
Benjamin W. and Berndt, Axel and Waloschek, S. and Hadjakos, A.}, editor={Richts,
K. and Stadler, P.}, year={2016}, pages={141–163} }'
chicago: 'Bohl, Benjamin W., Axel Berndt, S. Waloschek, and A. Hadjakos. “Dem Igel
Sitte Lehren … Musikedition: Von Der Digitalen Verfügbarkeit Zur Aktiven Nutzung.”
In Ei, Dem Alten Herrn Zoll’ Ich Achtung Gern’ Festschrift Für Joachim Veit
Zum 60. Geburtstag}, edited by K. Richts and P. Stadler, 141–163. Munich,
Germany: Allitera Verlag, 2016.'
ieee: 'B. W. Bohl, A. Berndt, S. Waloschek, and A. Hadjakos, “Dem Igel Sitte lehren
… Musikedition: von der digitalen Verfügbarkeit zur aktiven Nutzung,” in Ei,
dem alten Herrn zoll’ ich Achtung gern’ Festschrift für Joachim Veit zum 60. Geburtstag},
K. Richts and P. Stadler, Eds. Munich, Germany: Allitera Verlag, 2016, pp. 141–163.'
mla: 'Bohl, Benjamin W., et al. “Dem Igel Sitte Lehren … Musikedition: Von Der Digitalen
Verfügbarkeit Zur Aktiven Nutzung.” Ei, Dem Alten Herrn Zoll’ Ich Achtung Gern’
Festschrift Für Joachim Veit Zum 60. Geburtstag}, edited by K. Richts and
P. Stadler, Allitera Verlag, 2016, pp. 141–163.'
short: 'B.W. Bohl, A. Berndt, S. Waloschek, A. Hadjakos, in: K. Richts, P. Stadler
(Eds.), Ei, Dem Alten Herrn Zoll’ Ich Achtung Gern’ Festschrift Für Joachim Veit
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ama: 'Waloschek S, Berndt A, Bohl BW, Hadjakos A. Interactive Scores in Classical
Music Production. In: Mandel M, ed. Proc. of the 17th Int. Society for Music
Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016. Int. Society for Music Information
Retrieval; 2016.'
apa: Waloschek, S., Berndt, A., Bohl, B. W., & Hadjakos, A. (2016). Interactive
Scores in Classical Music Production. In M. Mandel (Ed.), Proc. of the 17th
Int. Society for Music Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016. Int.
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and Berndt, Axel and Bohl, Benjamin W. and Hadjakos, A.}, editor={Mandel, M.},
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chicago: 'Waloschek, S., Axel Berndt, Benjamin W. Bohl, and A. Hadjakos. “Interactive
Scores in Classical Music Production.” In Proc. of the 17th Int. Society for
Music Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016, edited by M. Mandel.
New York, NY, USA: Int. Society for Music Information Retrieval, 2016.'
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in Classical Music Production,” in Proc. of the 17th Int. Society for Music
Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016, 2016.
mla: Waloschek, S., et al. “Interactive Scores in Classical Music Production.” Proc.
of the 17th Int. Society for Music Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016,
edited by M. Mandel, Int. Society for Music Information Retrieval, 2016.
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Int. Society for Music Information Retrieval, New York, NY, USA, 2016.'
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DHd 2016: Modellierung – Vernetzung – Visualisierung: Die Digital Humanities
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the Editing Phase in Music Productions using Interactive Scores. Proc. of the
2nd AES Workshop on Intelligent Music Production.
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chicago: 'Waloschek, S., Axel Berndt, Benjamin W. Bohl, and A. Hadjakos. “Accelerating
the Editing Phase in Music Productions Using Interactive Scores.” In Proc.
of the 2nd AES Workshop on Intelligent Music Production. London, UK: Audio
Engineering Society (AES), 2016.'
ieee: S. Waloschek, A. Berndt, B. W. Bohl, and A. Hadjakos, “Accelerating the Editing
Phase in Music Productions using Interactive Scores,” 2016.
mla: Waloschek, S., et al. “Accelerating the Editing Phase in Music Productions
Using Interactive Scores.” Proc. of the 2nd AES Workshop on Intelligent Music
Production, Audio Engineering Society (AES), 2016.
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ama: 'Berndt A, Bohl BW. XML Music Performance Description. In: Di Bacco G, Kepper
J, Roland PD, eds. Music Encoding Conference 2016. Music Encoding Initiative;
2016:91-94.'
apa: Berndt, A., & Bohl, B. W. (2016). XML Music Performance Description. In
G. Di Bacco, J. Kepper, & P. D. Roland (Eds.), Music Encoding Conference
2016 (pp. 91–94). Music Encoding Initiative.
bibtex: '@inproceedings{Berndt_Bohl_2016, place={Montréal, Canada}, title={XML Music
Performance Description}, booktitle={Music Encoding Conference 2016}, publisher={Music
Encoding Initiative}, author={Berndt, Axel and Bohl, Benjamin W.}, editor={Di
Bacco, G. and Kepper, J. and Roland, Perry D.}, year={2016}, pages={91–94} }'
chicago: 'Berndt, Axel, and Benjamin W. Bohl. “XML Music Performance Description.”
In Music Encoding Conference 2016, edited by G. Di Bacco, J. Kepper, and
Perry D. Roland, 91–94. Montréal, Canada: Music Encoding Initiative, 2016.'
ieee: A. Berndt and B. W. Bohl, “XML Music Performance Description,” in Music
Encoding Conference 2016, 2016, pp. 91–94.
mla: Berndt, Axel, and Benjamin W. Bohl. “XML Music Performance Description.” Music
Encoding Conference 2016, edited by G. Di Bacco et al., Music Encoding Initiative,
2016, pp. 91–94.
short: 'A. Berndt, B.W. Bohl, in: G. Di Bacco, J. Kepper, P.D. Roland (Eds.), Music
Encoding Conference 2016, Music Encoding Initiative, Montréal, Canada, 2016, pp.
91–94.'
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- _id: '233'
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- first_name: G.
full_name: Di Bacco, G.
last_name: Di Bacco
- first_name: J.
full_name: Kepper, J.
last_name: Kepper
- first_name: Perry D.
full_name: Roland, Perry D.
last_name: Roland
language:
- iso: eng
page: 91-94
place: Montréal, Canada
publication: Music Encoding Conference 2016
publisher: Music Encoding Initiative
status: public
title: XML Music Performance Description
type: conference
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year: '2016'
...
---
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author:
- first_name: Nikolaos
full_name: Beer, Nikolaos
last_name: Beer
- first_name: Daniel
full_name: Röwenstrunk, Daniel
last_name: Röwenstrunk
citation:
ama: 'Beer N, Röwenstrunk D. Workshop “Einführung in Die Nutzung Der Edirom Tools
Im Kontext Digitaler Musikeditionen.” In: ; 2015.'
apa: Beer, N., & Röwenstrunk, D. (2015). Workshop “Einführung in Die Nutzung
Der Edirom Tools Im Kontext Digitaler Musikeditionen.” Jahrestagung des Verbands
Digital Humanities im deutschsprachigen Raum, Karl-Franzens-Universität Graz.
bibtex: '@inproceedings{Beer_Röwenstrunk_2015, title={Workshop “Einführung in Die
Nutzung Der Edirom Tools Im Kontext Digitaler Musikeditionen”}, author={Beer,
Nikolaos and Röwenstrunk, Daniel}, year={2015} }'
chicago: Beer, Nikolaos, and Daniel Röwenstrunk. “Workshop ‘Einführung in Die Nutzung
Der Edirom Tools Im Kontext Digitaler Musikeditionen,’” 2015.
ieee: N. Beer and D. Röwenstrunk, “Workshop ‘Einführung in Die Nutzung Der Edirom
Tools Im Kontext Digitaler Musikeditionen,’” presented at the Jahrestagung des
Verbands Digital Humanities im deutschsprachigen Raum, Karl-Franzens-Universität
Graz, 2015.
mla: Beer, Nikolaos, and Daniel Röwenstrunk. Workshop “Einführung in Die Nutzung
Der Edirom Tools Im Kontext Digitaler Musikeditionen.” 2015.
short: 'N. Beer, D. Röwenstrunk, in: 2015.'
conference:
end_date: 2015-02-27
location: Karl-Franzens-Universität Graz
name: Jahrestagung des Verbands Digital Humanities im deutschsprachigen Raum
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- _id: '233'
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- iso: eng
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title: Workshop "Einführung in Die Nutzung Der Edirom Tools Im Kontext Digitaler Musikeditionen"
type: conference
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year: '2015'
...
---
_id: '27476'
author:
- first_name: Anna Maria
full_name: Komprecht, Anna Maria
last_name: Komprecht
- first_name: Daniel
full_name: Röwenstrunk, Daniel
last_name: Röwenstrunk
citation:
ama: 'Komprecht AM, Röwenstrunk D. What is Granularity of Musical Objects? In: ;
2015.'
apa: Komprecht, A. M., & Röwenstrunk, D. (2015). What is Granularity of Musical
Objects? Music Encoding Conference 2015, Florence, Italy.
bibtex: '@inproceedings{Komprecht_Röwenstrunk_2015, title={What is Granularity of
Musical Objects?}, author={Komprecht, Anna Maria and Röwenstrunk, Daniel}, year={2015}
}'
chicago: Komprecht, Anna Maria, and Daniel Röwenstrunk. “What Is Granularity of
Musical Objects?,” 2015.
ieee: A. M. Komprecht and D. Röwenstrunk, “What is Granularity of Musical Objects?,”
presented at the Music Encoding Conference 2015, Florence, Italy, 2015.
mla: Komprecht, Anna Maria, and Daniel Röwenstrunk. What Is Granularity of Musical
Objects? 2015.
short: 'A.M. Komprecht, D. Röwenstrunk, in: 2015.'
conference:
end_date: 2015-05-21
location: Florence, Italy
name: Music Encoding Conference 2015
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- _id: '233'
language:
- iso: eng
status: public
title: What is Granularity of Musical Objects?
type: conference
user_id: '439'
year: '2015'
...
---
_id: '12934'
author:
- first_name: Daniel
full_name: Röwenstrunk, Daniel
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last_name: Röwenstrunk
orcid: https://orcid.org/0000-0001-6271-2095
- first_name: Thomas
full_name: Prätzlich, Thomas
last_name: Prätzlich
- first_name: Thomas
full_name: Betzwieser, Thomas
last_name: Betzwieser
- first_name: Meinard
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- first_name: Gerd
full_name: Szwillus, Gerd
last_name: Szwillus
- first_name: Joachim
full_name: Veit, Joachim
last_name: Veit
citation:
ama: Röwenstrunk D, Prätzlich T, Betzwieser T, Müller M, Szwillus G, Veit J. Das
Gesamtkunstwerk Oper aus Datensicht. Datenbank-Spektrum. 2015:65-72. doi:10.1007/s13222-015-0179-0
apa: Röwenstrunk, D., Prätzlich, T., Betzwieser, T., Müller, M., Szwillus, G., &
Veit, J. (2015). Das Gesamtkunstwerk Oper aus Datensicht. Datenbank-Spektrum,
65–72. https://doi.org/10.1007/s13222-015-0179-0
bibtex: '@article{Röwenstrunk_Prätzlich_Betzwieser_Müller_Szwillus_Veit_2015, title={Das
Gesamtkunstwerk Oper aus Datensicht}, DOI={10.1007/s13222-015-0179-0},
journal={Datenbank-Spektrum}, author={Röwenstrunk, Daniel and Prätzlich, Thomas
and Betzwieser, Thomas and Müller, Meinard and Szwillus, Gerd and Veit, Joachim},
year={2015}, pages={65–72} }'
chicago: Röwenstrunk, Daniel, Thomas Prätzlich, Thomas Betzwieser, Meinard Müller,
Gerd Szwillus, and Joachim Veit. “Das Gesamtkunstwerk Oper aus Datensicht.” Datenbank-Spektrum,
2015, 65–72. https://doi.org/10.1007/s13222-015-0179-0.
ieee: D. Röwenstrunk, T. Prätzlich, T. Betzwieser, M. Müller, G. Szwillus, and J.
Veit, “Das Gesamtkunstwerk Oper aus Datensicht,” Datenbank-Spektrum, pp.
65–72, 2015.
mla: Röwenstrunk, Daniel, et al. “Das Gesamtkunstwerk Oper aus Datensicht.” Datenbank-Spektrum,
2015, pp. 65–72, doi:10.1007/s13222-015-0179-0.
short: D. Röwenstrunk, T. Prätzlich, T. Betzwieser, M. Müller, G. Szwillus, J. Veit,
Datenbank-Spektrum (2015) 65–72.
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- _id: '233'
doi: 10.1007/s13222-015-0179-0
language:
- iso: ger
page: 65-72
publication: Datenbank-Spektrum
publication_identifier:
issn:
- 1618-2162
- 1610-1995
publication_status: published
status: public
title: Das Gesamtkunstwerk Oper aus Datensicht
type: journal_article
user_id: '439'
year: '2015'
...
---
_id: '47485'
abstract:
- lang: eng
text: "In creating a Hybrid Edition of Justine Favart’s and Adolphe Blaise’s Annette
et Lubin, a ‹comédie en vaudevilles› that premiered in Paris at the Comédie-Italienne
in early 1762, for the OPERA series, the authors explore new ways of editing opera
by means of XML/Edirom technology. In the light of Patrick Sahle’s account of
edition as hypertext (chapter „Edition als Hypertext“ in Digitale Editionsformen,
2013), the paper focusses on the ‹timbre› indications inherent to the literary
text, proposes an understanding of the ‹timbres› that is quite close to what we
know as hyperlinks in the age of hypertext, and discusses, from a firmly pragmatic
standpoint, the editors’ handling of what one might regard as abundance of hyperlinks.\r\nConstructing
a historical-critical edition implies, of course, all ‘traditional’ tasks of philological
groundwork. But beyond this, today, defining the concept of and programming a
vast number of digital links are part of an editor’s core activities: editorially
controlled representations of connections inherent to the text, both on the philological,
and the historical level."
article_type: original
author:
- first_name: Janine
full_name: Droese, Janine
last_name: Droese
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: Droese J, Münzmay A. Pfade im editorischen Netz. Überlegungen zur Pragmatik
des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles Annette et
Lubin (1762). Editio Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft.
2015;29:85-102. doi:10.1515/editio-2015-007
apa: Droese, J., & Münzmay, A. (2015). Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762). Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
29, 85–102. https://doi.org/10.1515/editio-2015-007
bibtex: '@article{Droese_Münzmay_2015, title={Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762)}, volume={29}, DOI={10.1515/editio-2015-007},
journal={Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft}, publisher={de
Gruyter}, author={Droese, Janine and Münzmay, Andreas}, year={2015}, pages={85–102}
}'
chicago: 'Droese, Janine, and Andreas Münzmay. “Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762).” Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
29 (2015): 85–102. https://doi.org/10.1515/editio-2015-007.'
ieee: 'J. Droese and A. Münzmay, “Pfade im editorischen Netz. Überlegungen zur Pragmatik
des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles Annette et
Lubin (1762),” Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
vol. 29, pp. 85–102, 2015, doi: 10.1515/editio-2015-007.'
mla: Droese, Janine, and Andreas Münzmay. “Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762).” Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
vol. 29, de Gruyter, 2015, pp. 85–102, doi:10.1515/editio-2015-007.
short: J. Droese, A. Münzmay, Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
29 (2015) 85–102.
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- _id: '233'
- _id: '572'
- _id: '856'
doi: 10.1515/editio-2015-007
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keyword:
- Musicology
language:
- iso: ger
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- url: https://doi.org/10.1515/editio-2015-007
page: 85 - 102
publication: Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
publication_identifier:
issn:
- 1865-9446
- 0931-3079
publication_status: published
publisher: de Gruyter
quality_controlled: '1'
status: public
title: Pfade im editorischen Netz. Überlegungen zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks
am Beispiel der Comédie en vaudevilles Annette et Lubin (1762)
type: journal_article
user_id: '61139'
volume: 29
year: '2015'
...
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_id: '49945'
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
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last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: 'Münzmay A. Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s Vaudeville
L’ours et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European Theatre.
In: Hüttler M, M. N. Kugler E, Weidinger HE, eds. Images of the Harem in Literature
and Theatre. Vol 3. Ottoman Empire and European Theatre. Hollitzer; 2015:427-454.'
apa: Münzmay, A. (2015). Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s
Vaudeville L’ours et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European
Theatre. In M. Hüttler, E. M. N. Kugler, & H. E. Weidinger (Eds.), Images
of the Harem in Literature and Theatre (Vol. 3, pp. 427–454). Hollitzer.
bibtex: '@inbook{Münzmay_2015, place={Wien}, series={Ottoman Empire and European
Theatre}, title={Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s Vaudeville
L’ours et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European Theatre},
volume={3}, booktitle={Images of the Harem in Literature and Theatre}, publisher={Hollitzer},
author={Münzmay, Andreas}, editor={Hüttler, Michael and M. N. Kugler, Emily and
Weidinger, Hans Ernst}, year={2015}, pages={427–454}, collection={Ottoman Empire
and European Theatre} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s
Vaudeville L’ours et Le Pacha and in Its Adaptions in Nineteenth-Century European
Theatre.” In Images of the Harem in Literature and Theatre, edited by Michael
Hüttler, Emily M. N. Kugler, and Hans Ernst Weidinger, 3:427–54. Ottoman Empire
and European Theatre. Wien: Hollitzer, 2015.'
ieee: 'A. Münzmay, “Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s Vaudeville
L’ours et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European Theatre,”
in Images of the Harem in Literature and Theatre, vol. 3, M. Hüttler, E.
M. N. Kugler, and H. E. Weidinger, Eds. Wien: Hollitzer, 2015, pp. 427–454.'
mla: Münzmay, Andreas. “Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s
Vaudeville L’ours et Le Pacha and in Its Adaptions in Nineteenth-Century European
Theatre.” Images of the Harem in Literature and Theatre, edited by Michael
Hüttler et al., vol. 3, Hollitzer, 2015, pp. 427–54.
short: 'A. Münzmay, in: M. Hüttler, E. M. N. Kugler, H.E. Weidinger (Eds.), Images
of the Harem in Literature and Theatre, Hollitzer, Wien, 2015, pp. 427–454.'
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department:
- _id: '572'
editor:
- first_name: Michael
full_name: Hüttler, Michael
last_name: Hüttler
- first_name: Emily
full_name: M. N. Kugler, Emily
last_name: M. N. Kugler
- first_name: Hans Ernst
full_name: Weidinger, Hans Ernst
last_name: Weidinger
intvolume: ' 3'
language:
- iso: eng
page: 427 - 454
place: Wien
publication: Images of the Harem in Literature and Theatre
publisher: Hollitzer
series_title: Ottoman Empire and European Theatre
status: public
title: Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s Vaudeville L’ours
et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European Theatre
type: book_chapter
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volume: 3
year: '2015'
...
---
_id: '49948'
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- Vers une édition critique d’Annette et Lubin (Comédie-Italienne, 1762)
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: 'Münzmay A. Faire parler l’hypertextualité. In: Beaucé P, Rubellin F, eds.
Parodier l’opéra. Pratiques, Formes et Enjeux. Espaces 34; 2015:51-70.'
apa: Münzmay, A. (2015). Faire parler l’hypertextualité. In P. Beaucé & F. Rubellin
(Eds.), Parodier l’opéra. Pratiques, formes et enjeux (pp. 51–70). Espaces
34.
bibtex: '@inbook{Münzmay_2015, place={Montpellier}, title={Faire parler l’hypertextualité},
booktitle={Parodier l’opéra. Pratiques, formes et enjeux}, publisher={Espaces
34}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Beaucé, Pauline and Rubellin, Françoise},
year={2015}, pages={51–70} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Faire Parler l’hypertextualité.” In Parodier l’opéra.
Pratiques, Formes et Enjeux, edited by Pauline Beaucé and Françoise Rubellin,
51–70. Montpellier: Espaces 34, 2015.'
ieee: 'A. Münzmay, “Faire parler l’hypertextualité,” in Parodier l’opéra. Pratiques,
formes et enjeux, P. Beaucé and F. Rubellin, Eds. Montpellier: Espaces 34,
2015, pp. 51–70.'
mla: Münzmay, Andreas. “Faire Parler l’hypertextualité.” Parodier l’opéra. Pratiques,
Formes et Enjeux, edited by Pauline Beaucé and Françoise Rubellin, Espaces
34, 2015, pp. 51–70.
short: 'A. Münzmay, in: P. Beaucé, F. Rubellin (Eds.), Parodier l’opéra. Pratiques,
Formes et Enjeux, Espaces 34, Montpellier, 2015, pp. 51–70.'
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date_updated: 2024-02-19T11:18:05Z
department:
- _id: '572'
editor:
- first_name: Pauline
full_name: Beaucé, Pauline
last_name: Beaucé
- first_name: Françoise
full_name: Rubellin, Françoise
last_name: Rubellin
language:
- iso: eng
page: 51 - 70
place: Montpellier
publication: Parodier l’opéra. Pratiques, formes et enjeux
publisher: Espaces 34
status: public
title: Faire parler l’hypertextualité
type: book_chapter
user_id: '61139'
year: '2015'
...
---
_id: '49943'
abstract:
- lang: ger
text: 'Wie arbeitete Berlioz als Librettist? Dass der Opernkomponist Berlioz sich
auf Gluck und Spontini als Vorbilder berief, das heißt, dass sein das eigene Schaffen
untermauernder Rückblick die moderne französische grand opéra seit den ausgehenden
1820er-Jahren gewissermaßen übersprang, ist schon angesichts der schieren Präsenz
der Werke Aubers, Halévys und Meyerbeers auf den europäischen Spielplänen als
sehr bewusst angewandte diskursive Strategie aufzufassen. Eine offene Frage ist
dabei diejenige nach den eigentlichen poetologischen Funktionsgrundlagen dieses
spezifisch Berlioz’schen Traditionsbezugs. So erscheint es lohnend, an dieser
Stelle einen Schritt hinter den musikalischen Kompositionsprozess zurückzugehen
zu dessen librettistisch-dramaturgischen Grundlegungen und zu fragen, inwieweit
Berlioz – in seiner Funktion als sein eigener Librettist – den musiktheatralen
Text (hier: im Sinne eines umfassenden, die medialen Ebenen Sprache, Musik, Bühne
einschließenden Textbegriffs) so vorstrukturierte, dass er sein vom Mainstream
der grand opéra seiner Zeit deutlich verschiedenes opernkompositorisches Konzept
zu tragen vermochte. Betrifft Berlioz’ Orientierung an älteren Vorbildern der
französischen Oper unbestritten die Wahl des antiken Sujets, so zielt sie aber,
davon ausgehend und gleichzeitig darüber weit hinausgehend, auch auf eine Art
Wiedergewinnung von Raum für die genuin musikalische Mitteilung. Berlioz erarbeitet
sich dies in Abgrenzung zu jener Dramaturgie der modernen französischen Oper seiner
Zeit, deren zentrale Errungenschaft die musiktheatrale Präsentation einer in realistischer
Weise voranschreitenden, innerhalb des Werks geschlossenen Handlung war. Die Fragmentierung
der Dramaturgie (im Sinne einer Auflösung des Primats der Stringenz der Intrige),
die Berlioz dafür nicht nur in Kauf nimmt, sondern überaus gezielt betreibt, darf
wohl gleichermaßen als eine am barock-klassischen Muster orientierte, wie auf
die Modernen des späteren 19. und des 20. Jahrhunderts vorausweisende Strategie
begriffen werden. Besonderes Augenmerk liegt dabei auf den Selbstzitaten, die
Berlioz in “Les Troyens” verwendet, allen voran wird hier erstmals in der Forschungsliteratur
die Verwendung der “idée fixe” aus der “Symphonie fantastique” in den Blick genommen.'
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: 'Münzmay A. Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’
Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung. In: Betzwieser T, ed. Von
Gluck zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität.
Königshausen und Neumann; 2015:227-250.'
apa: Münzmay, A. (2015). Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und
Berlioz’ Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung. In T. Betzwieser (Ed.),
Von Gluck zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption und
Monumentalität (pp. 227–250). Königshausen und Neumann.
bibtex: '@inbook{Münzmay_2015, place={Würzburg}, title={Librettist Berlioz. Die
‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’ Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher
Prägung}, booktitle={Von Gluck zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption
und Monumentalität}, publisher={Königshausen und Neumann}, author={Münzmay, Andreas},
editor={Betzwieser, Thomas}, year={2015}, pages={227–250} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens
und Berlioz’ Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung.” In Von Gluck
zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität,
edited by Thomas Betzwieser, 227–50. Würzburg: Königshausen und Neumann, 2015.'
ieee: 'A. Münzmay, “Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’
Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung,” in Von Gluck zu Berlioz -
Die französische Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität, T. Betzwieser,
Ed. Würzburg: Königshausen und Neumann, 2015, pp. 227–250.'
mla: Münzmay, Andreas. “Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’
Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung.” Von Gluck zu Berlioz - Die
französische Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität, edited by
Thomas Betzwieser, Königshausen und Neumann, 2015, pp. 227–50.
short: 'A. Münzmay, in: T. Betzwieser (Ed.), Von Gluck zu Berlioz - Die französische
Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität, Königshausen und Neumann, Würzburg,
2015, pp. 227–250.'
date_created: 2023-12-20T14:35:05Z
date_updated: 2024-04-29T07:55:45Z
department:
- _id: '233'
editor:
- first_name: Thomas
full_name: Betzwieser, Thomas
last_name: Betzwieser
extern: '1'
keyword:
- Musicology
language:
- iso: ger
page: 227 - 250
place: Würzburg
publication: Von Gluck zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption
und Monumentalität
publisher: Königshausen und Neumann
quality_controlled: '1'
status: public
title: Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’ Verhältnis
zur Grand opéra Scribe’scher Prägung
type: book_chapter
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year: '2015'
...
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author:
- first_name: Johannes
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last_name: Kepper
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citation:
ama: 'Kepper J. The Impact of the Digital. How Digital Editions will change Editing
itself, and what can be learned from the History of Editing. In: Roland PD, Kepper
J, eds. Music Encoding Conference Proceedings 2013 and 2014. ; 2015:162–167.'
apa: Kepper, J. (2015). The Impact of the Digital. How Digital Editions will change
Editing itself, and what can be learned from the History of Editing. In P. D.
Roland & J. Kepper (Eds.), Music Encoding Conference Proceedings 2013 and
2014 (pp. 162–167).
bibtex: '@inbook{Kepper_2015, place={Charlottesville und Detmold}, title={The Impact
of the Digital. How Digital Editions will change Editing itself, and what can
be learned from the History of Editing}, booktitle={Music Encoding Conference
Proceedings 2013 and 2014}, author={Kepper, Johannes}, editor={Roland, Perry D.
and Kepper, Johannes}, year={2015}, pages={162–167} }'
chicago: Kepper, Johannes. “The Impact of the Digital. How Digital Editions Will
Change Editing Itself, and What Can Be Learned from the History of Editing.” In
Music Encoding Conference Proceedings 2013 and 2014, edited by Perry D.
Roland and Johannes Kepper, 162–167. Charlottesville und Detmold, 2015.
ieee: J. Kepper, “The Impact of the Digital. How Digital Editions will change Editing
itself, and what can be learned from the History of Editing,” in Music Encoding
Conference Proceedings 2013 and 2014, P. D. Roland and J. Kepper, Eds. Charlottesville
und Detmold, 2015, pp. 162–167.
mla: Kepper, Johannes. “The Impact of the Digital. How Digital Editions Will Change
Editing Itself, and What Can Be Learned from the History of Editing.” Music
Encoding Conference Proceedings 2013 and 2014, edited by Perry D. Roland and
Johannes Kepper, 2015, pp. 162–167.
short: 'J. Kepper, in: P.D. Roland, J. Kepper (Eds.), Music Encoding Conference
Proceedings 2013 and 2014, Charlottesville und Detmold, 2015, pp. 162–167.'
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- first_name: Perry D.
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- iso: eng
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place: Charlottesville und Detmold
publication: Music Encoding Conference Proceedings 2013 and 2014
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title: The Impact of the Digital. How Digital Editions will change Editing itself,
and what can be learned from the History of Editing
type: book_chapter
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year: '2015'
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- first_name: Rebecca
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ama: 'Grotjahn R. Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus Myrthen.
In: Synofzik T, Scholz U, eds. Schumann-Studien. Vol 11. Studio.Verlag;
2015:107–130.'
apa: Grotjahn, R. (2015). Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus
Myrthen. In T. Synofzik & U. Scholz (Eds.), Schumann-Studien (Vol.
11, pp. 107–130). Studio.Verlag.
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– Schumanns Liederzyklus Myrthen}, volume={11}, booktitle={Schumann-Studien},
publisher={Studio.Verlag}, author={Grotjahn, Rebecca}, editor={Synofzik, Thomas and
Scholz, Ute }, year={2015}, pages={107–130} }'
chicago: 'Grotjahn, Rebecca. “Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus
Myrthen.” In Schumann-Studien, edited by Thomas Synofzik and Ute Scholz,
11:107–130. Sinzig: Studio.Verlag, 2015.'
ieee: 'R. Grotjahn, “Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus Myrthen,”
in Schumann-Studien, vol. 11, T. Synofzik and U. Scholz, Eds. Sinzig: Studio.Verlag,
2015, pp. 107–130.'
mla: Grotjahn, Rebecca. “Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus
Myrthen.” Schumann-Studien, edited by Thomas Synofzik and Ute Scholz,
vol. 11, Studio.Verlag, 2015, pp. 107–130.
short: 'R. Grotjahn, in: T. Synofzik, U. Scholz (Eds.), Schumann-Studien, Studio.Verlag,
Sinzig, 2015, pp. 107–130.'
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- first_name: 'Thomas '
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intvolume: ' 11'
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- iso: eng
page: 107–130
place: Sinzig
publication: Schumann-Studien
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isbn:
- 978-3-8956-4167-1
publisher: Studio.Verlag
status: public
title: Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus Myrthen
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volume: 11
year: '2015'
...
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_id: '37905'
abstract:
- lang: ger
text: 'In der Fachliteratur heißt es, dass durch die Schallaufzeichnungsmethode
mittels Grammophon nur ein Frequenzspektrum von ca. 160 Hz bis ca. 3000 Hz erfasst
werden konnte. Erst mit der Einführung elektrischer Aufnahme- und Abspielsysteme
sei dieser Bereich signifikant erhöht worden. Demzufolge konnten die Aufnahmegeräte
in dieser Epoche Frequenzen unterhalb des Tons e und oberhalb des Tons c“‘ nicht
abbilden bzw. diese seien (wegen des Verlusts der Obertöne) nur verzerrt darstellbar
gewesen. Eine hohe Sopran- bzw. eine tiefe Bassstimme habe daher dumpf und unschön
geklungen. Dem steht entgegen, dass Sänger wie Fjodor Schaljapin und Sängerinnen
wie Luisa Tetrazzini mit großem finanziellem und beruflichem Erfolg Tonaufnahmen
veröffentlichten. Und auch für die Plattenfirmen war das Grammophon geradezu eine
,Gelddruckmaschine‵. - Unser Vortrag wird sich darum bemühen, diese Widersprüche
zu klären. Wir gehen dabei davon aus, dass die Vokalformanten von SängerInnen
durch die Schallübertragung im Schalltrichter modifiziert wurden. Daher werden
wir untersuchen, ob dies nur im Aufnahme- oder nur im Abspielprozess der Fall
war, oder in beiden Prozessen. Die Schallübertragung eines frühen Grammophons
wird gemessen und die Vokalformanten werden analysiert, insbesondere soll die
Korrelation mit den Spezifika der Gesangsstimme untersucht werden. '
author:
- first_name: 'Karin '
full_name: 'Martensen, Karin '
last_name: Martensen
- first_name: 'Polina '
full_name: 'Zakharchuk, Polina '
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- first_name: Rebecca
full_name: Grotjahn, Rebecca
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last_name: Grotjahn
citation:
ama: 'Martensen K, Zakharchuk P, Kob M, Grotjahn R. Phonograph und Gesangsstimme:
Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte. In: Becker
S, ed. Fortschritte der Akustik – DAGA. ; 2015:1429–1432.'
apa: 'Martensen, K., Zakharchuk, P., Kob, M., & Grotjahn, R. (2015). Phonograph
und Gesangsstimme: Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte.
In S. Becker (Ed.), Fortschritte der Akustik – DAGA (pp. 1429–1432).'
bibtex: '@inproceedings{Martensen_Zakharchuk_Kob_Grotjahn_2015, title={Phonograph
und Gesangsstimme: Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte},
booktitle={Fortschritte der Akustik – DAGA}, author={Martensen, Karin and Zakharchuk,
Polina and Kob, Malte and Grotjahn, Rebecca}, editor={Becker, Stefan }, year={2015},
pages={1429–1432} }'
chicago: 'Martensen, Karin , Polina Zakharchuk, Malte Kob, and Rebecca Grotjahn.
“Phonograph und Gesangsstimme: Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs-
und Abspielgeräte.” In Fortschritte der Akustik – DAGA, edited by Stefan Becker,
1429–1432, 2015.'
ieee: 'K. Martensen, P. Zakharchuk, M. Kob, and R. Grotjahn, “Phonograph und Gesangsstimme:
Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte,” in Fortschritte
der Akustik – DAGA, Nürnberg, 2015, pp. 1429–1432.'
mla: 'Martensen, Karin, et al. “Phonograph und Gesangsstimme: Untersuchungen zur
Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte.” Fortschritte der Akustik
– DAGA, edited by Stefan Becker, 2015, pp. 1429–1432.'
short: 'K. Martensen, P. Zakharchuk, M. Kob, R. Grotjahn, in: S. Becker (Ed.), Fortschritte
der Akustik – DAGA, 2015, pp. 1429–1432.'
conference:
end_date: 2015-03-19
location: Nürnberg
name: DAGA 2015 - 41. Jahrestagung für Akustik
start_date: 2015-03-16
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- first_name: 'Stefan '
full_name: 'Becker, Stefan '
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- iso: ger
page: 1429–1432
publication: Fortschritte der Akustik – DAGA
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isbn:
- 978-3-939296-08-9
status: public
title: 'Phonograph und Gesangsstimme: Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs-
und Abspielgeräte'
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year: '2015'
...
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author:
- first_name: Antje
full_name: Tumat, Antje
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last_name: Tumat
citation:
ama: 'Tumat A. „For spirits when they please / Can either Sex assume or both“ –
Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“. In: Rode-Breymann S, ed.
Frauen erfinden, verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte aus
dem Forschungszentrum Musik und Gender. Vol 3. Beiträge aus dem Forschungszentrum
Musik und Gender. Wehrhahn Verlag; 2015:17-40.'
apa: Tumat, A. (2015). „For spirits when they please / Can either Sex assume or
both“ – Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“. In S. Rode-Breymann
(Ed.), Frauen erfinden, verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte
aus dem Forschungszentrum Musik und Gender (Vol. 3, pp. 17–40). Wehrhahn Verlag.
bibtex: '@inbook{Tumat_2015, place={Hannover}, series={Beiträge aus dem Forschungszentrum
Musik und Gender}, title={„For spirits when they please / Can either Sex assume
or both“ – Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“}, volume={3},
booktitle={Frauen erfinden, verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte
aus dem Forschungszentrum Musik und Gender}, publisher={Wehrhahn Verlag}, author={Tumat,
Antje}, editor={Rode-Breymann, Susanne}, year={2015}, pages={17–40}, collection={Beiträge
aus dem Forschungszentrum Musik und Gender} }'
chicago: 'Tumat, Antje. “„For spirits when they please / Can either Sex assume or
both“ – Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“.” In Frauen erfinden,
verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte aus dem Forschungszentrum
Musik und Gender, edited by Susanne Rode-Breymann, 3:17–40. Beiträge aus dem
Forschungszentrum Musik und Gender. Hannover: Wehrhahn Verlag, 2015.'
ieee: 'A. Tumat, “„For spirits when they please / Can either Sex assume or both“
– Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“,” in Frauen erfinden,
verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte aus dem Forschungszentrum
Musik und Gender, vol. 3, S. Rode-Breymann, Ed. Hannover: Wehrhahn Verlag,
2015, pp. 17–40.'
mla: Tumat, Antje. “„For spirits when they please / Can either Sex assume or both“
– Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“.” Frauen erfinden, verbreiten,
sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte aus dem Forschungszentrum Musik und
Gender, edited by Susanne Rode-Breymann, vol. 3, Wehrhahn Verlag, 2015, pp.
17–40.
short: 'A. Tumat, in: S. Rode-Breymann (Ed.), Frauen erfinden, verbreiten, sammeln,
bewerten Musik. Werkstattberichte aus dem Forschungszentrum Musik und Gender,
Wehrhahn Verlag, Hannover, 2015, pp. 17–40.'
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- first_name: Susanne
full_name: Rode-Breymann, Susanne
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page: 17-40
place: Hannover
publication: Frauen erfinden, verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte
aus dem Forschungszentrum Musik und Gender
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isbn:
- 978-3-86525-483-2
publisher: Wehrhahn Verlag
series_title: Beiträge aus dem Forschungszentrum Musik und Gender
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title: „For spirits when they please / Can either Sex assume or both“ – Gattung, Gesang
und Gender in Shakespeares „Tempest“
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