[{"issue":"III","publication":"Die Tonkunst","citation":{"mla":"Bohl, Benjamin W., et al. “Perspektiven digitaler Musikeditionen aus der Sicht des Edirom-Projekts.” <i>Die Tonkunst</i>, no. III, 2011, pp. 270–276.","ama":"Bohl BW, Kepper J, Röwenstrunk D. Perspektiven digitaler Musikeditionen aus der Sicht des Edirom-Projekts. <i>Die Tonkunst</i>. 2011;(III):270–276.","bibtex":"@article{Bohl_Kepper_Röwenstrunk_2011, title={Perspektiven digitaler Musikeditionen aus der Sicht des Edirom-Projekts}, number={III}, journal={Die Tonkunst}, author={Bohl, Benjamin W. and Kepper, Johannes and Röwenstrunk, Daniel}, year={2011}, pages={270–276} }","apa":"Bohl, B. W., Kepper, J., &#38; Röwenstrunk, D. (2011). Perspektiven digitaler Musikeditionen aus der Sicht des Edirom-Projekts. <i>Die Tonkunst</i>, <i>III</i>, 270–276.","ieee":"B. W. Bohl, J. Kepper, and D. Röwenstrunk, “Perspektiven digitaler Musikeditionen aus der Sicht des Edirom-Projekts,” <i>Die Tonkunst</i>, no. 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Jahrhunderts, die Werke herausragender Komponisten zu konservieren und einer breiteren Öffentlichkeit zu erschließen. In diesem Umfeld erschien im Jahr 1851 der erste Band der Bach-Gesamtausgabe, herausgegeben von der Leipziger Bachgesellschaft. Alle nachfolgenden Musiker-Ausgaben entwickelten sich auf dieser Basis und reizten die Möglichkeiten des Buchmediums in zunehmenden Maße aus. Seit etwa zehn Jahren wird versucht, das Potential digitaler Medien für die Musikphilologie zu erschließen. 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