[{"place":"Stuttgart","date_created":"2023-09-27T07:27:15Z","department":[{"_id":"572"}],"type":"encyclopedia_article","citation":{"mla":"Münzmay, Andreas. “Bertin, Louise.” <i>Reclams Komponistenlexikon</i>, edited by Melanie Unseld, Reclam, 2009.","apa":"Münzmay, A. (2009). Bertin, Louise. In M. Unseld (Ed.), <i>Reclams Komponistenlexikon</i>. Reclam.","ieee":"A. Münzmay, “Bertin, Louise,” in <i>Reclams Komponistenlexikon</i>, M. Unseld, Ed. Stuttgart: Reclam, 2009.","chicago":"Münzmay, Andreas. “Bertin, Louise.” In <i>Reclams Komponistenlexikon</i>, edited by Melanie Unseld. Stuttgart: Reclam, 2009.","ama":"Münzmay A. Bertin, Louise. In: Unseld M, ed. <i>Reclams Komponistenlexikon</i>. Reclam; 2009.","short":"A. Münzmay, in: M. 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Zur Bedeutung der Musikdramaturgie für den Gattungs- und Kulturtransfer eines körpersprachlichen Theatermotivs.” In <i>Tanz im Musiktheater – Tanz als Musiktheater. Bericht eines internationalen Symposions über Beziehungen von Tanz und Musik im Theater</i>, edited by Thomas Betzwieser, Anno Mungen, Andreas Münzmay, and Stephanie Schrödter, 22:181–201. Thurnauer Schriften zum Musiktheater . Würzburg: Königshausen und Neumann, 2009.","short":"A. Münzmay, in: T. Betzwieser, A. Mungen, A. Münzmay, S. Schrödter (Eds.), Tanz im Musiktheater – Tanz als Musiktheater. Bericht eines internationalen Symposions über Beziehungen von Tanz und Musik im Theater, Königshausen und Neumann, Würzburg, 2009, pp. 181–201.","apa":"Münzmay, A. (2009). Somnambule – Nachtwandlerin – Sonnambula. Zur Bedeutung der Musikdramaturgie für den Gattungs- und Kulturtransfer eines körpersprachlichen Theatermotivs. In T. Betzwieser, A. Mungen, A. Münzmay, &#38; S. 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The musical effects of the transfer of this motif between cultures and genres is examined beginning with the French vaudeville ”La somnambule“ (Eugène Scribe, 1819), and continuing through the singspiel “Die Nachtwandlerin” (Karl Blum, 1822), the Viennese dance-divertissement of the same name (Filippo Taglioni and Adalbert Gyrowetz, 1826), the ballet-pantomime “La somnambule” (Scribe, Jean Aumer, and Louis-Ferdinand Hérold, 1827) to the melodrama “La sonnambula” (Felice Romani and Vincenzo Bellini, 1831). It is systematically shown how the observation of such transfer-processes can be used as a heuristic tool in the study of contexts and connections in music dramaturgy. [RILM Abstracts of Music Literature] Schlafwandelnde weibliche Hauptfiguren hatten im europäischen Musiktheater um 1820/30 Konjunktur. Bellinis Oper La Sonnambula (1831) ist, was den Auftritt der Schlafwandlerin als bühnenwirksame Attraktion betrifft, kein isolierter Fall; vielmehr betrifft das Phänomen so unterschiedliche musikgestützte Gattungen wie das französische Vaudeville, das deutsche Singspiel, das Wiener Tanzdivertissement, die französische Ballet-pantomime und die italienische Oper. Aufgrund dieses ,Wanderns' durch Gatrungen und Kulturräume eignet sich das pantomimische Bühnenmotiv ,Schlafwandeln' In besonderer Welse als Grundlage eines gattungsübergreifenden Vergleichs der Musikdramaturgien in den jeweiligen Gattungskontexten bzw. Kulturräumen. Muslkdramaturgle meint dabei dle Rolle von Musik als begleitende und erklärende mediale Schicht für die Vermlttlung des dramatischen Ereignisses an den Zuschauer, d. h. zentral Ist auch die Frage, auf welche Weise Musik Außermusikalisches zu bedeuten vermag. Und Gattungen sollen verstanden werden als tradierte Bündel muslkdramaturglscher Verständigungskonventionen, als kulturraumspezlflsche Rahmensysteme der Kommunikation im Dreieck Autor/ Bühne/Publikum. Der Vergleich der Musikdramaturgien der Schlafwandlerinnen-Auftritten soll einen Beitrag dazu leIsten, musikdramarurgische Funktionsgrundlagen, gegenseitige Abängigkeiten und Austauschprozesse der jeweiligen musiktheatralen VerständIgungszusammenhänge zu erhellen.","lang":"eng"}],"publication":"Tanz im Musiktheater – Tanz als Musiktheater. 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Scribe's vaudeville texts written between 1823 and 1828, for which the specific musical realizations (for example by Heudier and Pierre-Louis Hus-Desforges, the music directors of the Théâtre du Gymnase-Dramatique) survive in French archives, are examined. Scribe's traditional classification as opera author reveals many intergeneric reciprocal effects. The 'minor genre' of vaudeville did not consistently serve - as has previously been assumed by scholars - as an experimental realm for opera, more often the reverse was true: Scribe only used new musical-dramatic techniques of (for example, the 'piéce bien faite') for vaudeville when they had been tried out in opera. [RILM Abstracts of Music Literature] ","lang":"eng"}],"extern":"1","date_created":"2023-12-20T15:13:25Z","type":"book_chapter","department":[{"_id":"572"}]},{"page":"113 - 130","_id":"49973","user_id":"61139","status":"public","oa":"1","citation":{"ieee":"A. Münzmay, “‘Der Glöckner von Notre-Dame’. Spielräume und Problematik der Schauspielmusikpraxis um die Mitte des 19. Jahrhunderts an einem Beispiel aus dem Stuttgarter Hoftheater,” <i>Die Musikforschung</i>, no. 58, pp. 113–130, 2005, doi: <a href=\"https://doi.org/10.52412/mf.2005.H2.615 \">10.52412/mf.2005.H2.615 </a>.","apa":"Münzmay, A. (2005). ‘Der Glöckner von Notre-Dame’. Spielräume und Problematik der Schauspielmusikpraxis um die Mitte des 19. Jahrhunderts an einem Beispiel aus dem Stuttgarter Hoftheater. <i>Die Musikforschung</i>, <i>58</i>, 113–130. <a href=\"https://doi.org/10.52412/mf.2005.H2.615 \">https://doi.org/10.52412/mf.2005.H2.615 </a>","short":"A. Münzmay, Die Musikforschung (2005) 113–130.","chicago":"Münzmay, Andreas. “‘Der Glöckner von Notre-Dame’. Spielräume und Problematik der Schauspielmusikpraxis um die Mitte des 19. 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Als aus einer breiten Schauspielmusikpraxis herausgegriffenes Beispiel zeigt die umfangreiche Musik zu \"Der Glöckner von Notre-Dame\" (Schauspiel von Charlotte Birch-Pfeiffer nach Victor Hugo) des Hofmusikers Friedrich Siber (Stuttgart 1849) jedoch, dass diese Bereiche nicht getrennt voneinander zu denken sind; vielmehr bestimmte offenbar die Rezeptionshaltung gegenüber Rahmenmusik auch die Aufführungs- und Rezeptionsbedingungen textbezogener Schauspielmusik maßgeblich mit. Analysiert wird Sibers Partitur und ihr Verhältnis zu Birch-Pfeiffers Text im Vergleich zur vorausgehenden Vertonung von Wilhelm Hermann Cläpius (Berlin 1835), die in konventioneller Weise auf dramaturgisch motivierte Bühnenmusik beschränkt bleibt. (Autor)","lang":"ger"}]}]