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_id: '56269'
abstract:
- lang: eng
text: 'Peter Joseph von Lindpaintner: Ouverture, Entreacte, Chöre und Lieder zu
Goethes Faust nach der szenischen Einrichtung von Carl Seydelmann. Historical-Critical
Digital Edition by Tobias Bachmann, Lena Frömmel and Andreas Münzmay. The dataset,
consisting of TEI and MEI files, is the historical-critical digital edition. The
data structure allows for visualization via EDIROM ONLINE. '
author:
- first_name: Tobias
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- first_name: Lena
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- first_name: Andreas
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ama: Bachmann T, Frömmel L, Münzmay A. OPEN FAUST Preview (Dataset). RADAR4Culture;
2024. doi:10.22000/uupxmgkq94r0jpsk
apa: Bachmann, T., Frömmel, L., & Münzmay, A. (2024). OPEN FAUST Preview
(dataset). RADAR4Culture. https://doi.org/10.22000/uupxmgkq94r0jpsk
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DOI={10.22000/uupxmgkq94r0jpsk},
publisher={RADAR4Culture}, author={Bachmann, Tobias and Frömmel, Lena and Münzmay,
Andreas}, year={2024} }'
chicago: Bachmann, Tobias, Lena Frömmel, and Andreas Münzmay. OPEN FAUST Preview
(Dataset). RADAR4Culture, 2024. https://doi.org/10.22000/uupxmgkq94r0jpsk.
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RADAR4Culture, 2024.
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2024, doi:10.22000/uupxmgkq94r0jpsk.
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- first_name: Johannes
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citation:
ama: 'Kepper J, Münzmay A. Open Data in musikphilologischen Projekten: Herausforderungen,
Strategien, Potenziale. In: DHd2023: Open Humanities, Open Culture. ; 2023.
doi:10.5281/ZENODO.7715387'
apa: 'Kepper, J., & Münzmay, A. (2023). Open Data in musikphilologischen Projekten:
Herausforderungen, Strategien, Potenziale. DHd2023: Open Humanities, Open Culture.
DHd2023: Open Humanities, Open Culture. https://doi.org/10.5281/ZENODO.7715387'
bibtex: '@inproceedings{Kepper_Münzmay_2023, title={Open Data in musikphilologischen
Projekten: Herausforderungen, Strategien, Potenziale}, DOI={10.5281/ZENODO.7715387},
booktitle={DHd2023: Open Humanities, Open Culture}, author={Kepper, Johannes and
Münzmay, Andreas}, year={2023} }'
chicago: 'Kepper, Johannes, and Andreas Münzmay. “Open Data in musikphilologischen
Projekten: Herausforderungen, Strategien, Potenziale.” In DHd2023: Open Humanities,
Open Culture, 2023. https://doi.org/10.5281/ZENODO.7715387.'
ieee: 'J. Kepper and A. Münzmay, “Open Data in musikphilologischen Projekten: Herausforderungen,
Strategien, Potenziale,” presented at the DHd2023: Open Humanities, Open Culture,
2023, doi: 10.5281/ZENODO.7715387.'
mla: 'Kepper, Johannes, and Andreas Münzmay. “Open Data in musikphilologischen Projekten:
Herausforderungen, Strategien, Potenziale.” DHd2023: Open Humanities, Open
Culture, 2023, doi:10.5281/ZENODO.7715387.'
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name: Beethovens Werkstatt - Genetische Textkritik und Digitale Musikedition
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name: 'NFDI4Culture: NFDI4Culture – Konsortium für Forschungsdaten materieller und
immaterieller Kulturgüter'
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publication: 'DHd2023: Open Humanities, Open Culture'
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title: 'Open Data in musikphilologischen Projekten: Herausforderungen, Strategien,
Potenziale'
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...
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_id: '48939'
abstract:
- lang: eng
text: The conventional wisdom is that Favart's 'Soliman second' is, as Larry Wolff
puts it, about an "explicitly French triumph over Ottoman despotism". This may
be true to a certain extent - but it misses the point. As impressive as the depiction
of the 'Oriental' may have been, it is not itself the core message of this comédie,
but rather only one of the means to an end, which consists of once again accompanying
and authenticating Justine Favart's novel, very modern approach to realistic character
representation in the best possible way. This study demonstrates this by means
of a combined analysis of the theatrical levels of text, image and music. Instead
of orientalism in the sense of constructing images of the exotic 'other', the
textual, pictorial and musical strategies employed in this play specifically conceived
for Justine Favart apply to the production of theatrical 'authenticity' and 'natural'
character representation in general. The fact that the stage persona thus brought
to bear, i.e. the main character Roxelane, who responds to many models from Racine
to Montesquieu, is a militantly enlightened and feminist one whose 'natural' persuasiveness
and force no one can ultimately resist, so that Justine Favart's Roxelane triumphantly
asserts herself all along the line and establishes nothing less than a new social,
gender and state order, makes the matter all the more interesting.
- lang: ger
text: Nach gängiger Meinung handelt Favarts 'Soliman second', wie Larry Wolff es
ausdrückt, von einem „explicitly French triumph over Ottoman despotism.“ Das mag
in gewisser Weise zutreffen – am Kern geht es doch vorbei. So eindrucksvoll die
Darstellung des ‚Orientalischen‘ auch gewesen sein mag, ist sie doch nicht selbst
Kernaussage dieser comédie, sondern vielmehr nur eines der Mittel zum Zweck, der
darin besteht, einmal mehr Justine Favarts neuartigen, sehr modernen Ansatz einer
realistischen Charakterdarstellung bestmöglich zu begleiten und zu beglaubigen.
Dies zeigt die vorliegende Studie anhand einer kombinierten Analyse der Theater-Ebenen
Text, Bild und Musik. Statt einem Orientalismus im Sinne der Konstruktion von
Bildern des exotischen ‚Anderen‘ gelten die in diesem spezifisch für Justine Favart
konzipierten Stück angewendeten textlichen, bildlichen und musikalischen Strategien
der Herstellung theatraler ‚Authentizität‘ und ‚natürlicher‘ Charakterdarstellung
im Allgemeinen. Dass die so zur Geltung gebrachte Bühnenpersönlichkeit, d. h.
die auf viele Vorbilder von Racine bis Montesquieu reagierende Hauptfigur Roxelane,
eine kämpferisch aufklärerische und feministische ist, deren ‚natürlicher‘ Überzeugungskraft
und Wucht sich letztlich niemand entziehen kann, so dass Justine Favarts Roxelane
sich auf ganzer Linie triumphierend durchsetzt und nichts weniger als eine neue
Sozial-, Geschlechter- und Staatsordnung etabliert, macht die Sache umso interessanter.
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: 'Münzmay A. Justine Favarts Rox(el)ane: Eine Relektüre von Soliman second (1761)
in Text, Bild, Musik jenseits des Orientalismusparadigmas. In: Iffland J, Imm
J, Jaeschke N, Schauberger S, eds. Musikwissenschaft der Vielfalt. FS Rebecca
Grotjahn zum 60. Geb. Allitera; 2021:267-287.'
apa: 'Münzmay, A. (2021). Justine Favarts Rox(el)ane: Eine Relektüre von Soliman
second (1761) in Text, Bild, Musik jenseits des Orientalismusparadigmas. In J.
Iffland, J. Imm, N. Jaeschke, & S. Schauberger (Eds.), Musikwissenschaft
der Vielfalt. FS Rebecca Grotjahn zum 60. Geb. (pp. 267–287). Allitera.'
bibtex: '@inbook{Münzmay_2021, place={München}, title={Justine Favarts Rox(el)ane:
Eine Relektüre von Soliman second (1761) in Text, Bild, Musik jenseits des Orientalismusparadigmas},
booktitle={Musikwissenschaft der Vielfalt. FS Rebecca Grotjahn zum 60. Geb.},
publisher={Allitera}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Iffland, Joachim and
Imm, Johanna and Jaeschke, Nina and Schauberger, Sarah}, year={2021}, pages={267–287}
}'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Justine Favarts Rox(el)ane: Eine Relektüre von Soliman
second (1761) in Text, Bild, Musik jenseits des Orientalismusparadigmas.” In Musikwissenschaft
der Vielfalt. FS Rebecca Grotjahn zum 60. Geb., edited by Joachim Iffland,
Johanna Imm, Nina Jaeschke, and Sarah Schauberger, 267–87. München: Allitera,
2021.'
ieee: 'A. Münzmay, “Justine Favarts Rox(el)ane: Eine Relektüre von Soliman second
(1761) in Text, Bild, Musik jenseits des Orientalismusparadigmas,” in Musikwissenschaft
der Vielfalt. FS Rebecca Grotjahn zum 60. Geb., J. Iffland, J. Imm, N. Jaeschke,
and S. Schauberger, Eds. München: Allitera, 2021, pp. 267–287.'
mla: 'Münzmay, Andreas. “Justine Favarts Rox(el)ane: Eine Relektüre von Soliman
second (1761) in Text, Bild, Musik jenseits des Orientalismusparadigmas.” Musikwissenschaft
der Vielfalt. FS Rebecca Grotjahn zum 60. Geb., edited by Joachim Iffland
et al., Allitera, 2021, pp. 267–87.'
short: 'A. Münzmay, in: J. Iffland, J. Imm, N. Jaeschke, S. Schauberger (Eds.),
Musikwissenschaft der Vielfalt. FS Rebecca Grotjahn zum 60. Geb., Allitera, München,
2021, pp. 267–287.'
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- _id: '572'
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- first_name: 'Joachim '
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full_name: Imm, Johanna
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full_name: Schauberger, Sarah
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place: München
publication: Musikwissenschaft der Vielfalt. FS Rebecca Grotjahn zum 60. Geb.
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- ' 978-3-96233-276-1'
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publisher: Allitera
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title: 'Justine Favarts Rox(el)ane: Eine Relektüre von Soliman second (1761) in Text,
Bild, Musik jenseits des Orientalismusparadigmas'
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year: '2021'
...
---
_id: '48045'
alternative_title:
- Beiträge der Symposien zur Digitalen Musikwissenschaft Osnabrück 2018 und Paderborn
2019 im Rahmen der Jahrestagungen der Gesellschaft für Musikforschung, in Verbindung
mit der Fachgruppe Digitale Musikwissenschaft
citation:
ama: Münzmay A, Aquavella-RauchJ S, Veit J, eds. Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft
und Informatik. Theoretische und praktische Aspekte der Kooperation. Vol 3.
Musikwissenschaftliches Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule für
Musik Detmold; 2020. doi:10.25366/2020.87
apa: Münzmay, A., Aquavella-RauchJ, S., & Veit, J. (Eds.). (2020). Brückenschläge
zwischen Musikwissenschaft und Informatik. Theoretische und praktische Aspekte
der Kooperation (Vol. 3). Musikwissenschaftliches Seminar der Universität
Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold. https://doi.org/10.25366/2020.87
bibtex: '@book{Münzmay_Aquavella-RauchJ_Veit_2020, place={Detmold}, series={Musikwissenschaft:
Aktuelle Perspektiven. Bericht über die Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung
2019 in Paderborn und Detmold}, title={Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft
und Informatik. Theoretische und praktische Aspekte der Kooperation}, volume={3},
DOI={10.25366/2020.87}, publisher={Musikwissenschaftliches
Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold}, year={2020},
collection={Musikwissenschaft: Aktuelle Perspektiven. Bericht über die Jahrestagung
der Gesellschaft für Musikforschung 2019 in Paderborn und Detmold} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas, Stefanie Aquavella-RauchJ, and Joachim Veit, eds. Brückenschläge
zwischen Musikwissenschaft und Informatik. Theoretische und praktische Aspekte
der Kooperation. Vol. 3. Musikwissenschaft: Aktuelle Perspektiven. Bericht
über die Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung 2019 in Paderborn
und Detmold. Detmold: Musikwissenschaftliches Seminar der Universität Paderborn
und der Hochschule für Musik Detmold, 2020. https://doi.org/10.25366/2020.87.'
ieee: 'A. Münzmay, S. Aquavella-RauchJ, and J. Veit, Eds., Brückenschläge zwischen
Musikwissenschaft und Informatik. Theoretische und praktische Aspekte der Kooperation,
vol. 3. Detmold: Musikwissenschaftliches Seminar der Universität Paderborn und
der Hochschule für Musik Detmold, 2020.'
mla: Münzmay, Andreas, et al., editors. Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft
und Informatik. Theoretische und praktische Aspekte der Kooperation. Musikwissenschaftliches
Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold, 2020,
doi:10.25366/2020.87.
short: A. Münzmay, S. Aquavella-RauchJ, J. Veit, eds., Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft
und Informatik. Theoretische und praktische Aspekte der Kooperation, Musikwissenschaftliches
Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold, Detmold,
2020.
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für Musik Detmold
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der Gesellschaft für Musikforschung 2019 in Paderborn und Detmold'
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praktische Aspekte der Kooperation
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volume: 3
year: '2020'
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- first_name: Andreas
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full_name: Aquavella-Rauch, Stefanie
last_name: Aquavella-Rauch
- first_name: Joachim
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last_name: Veit
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ama: 'Münzmay A, Aquavella-Rauch S, Veit J. Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft
und Informatik – Vorbemerkung. In: Münzmay A, Acquavella-Rauch S, Veit J, eds.
Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft und Informatik. Theoretische und
praktische Aspekte der Kooperation. Vol 3. Musikwissenschaft: Aktuelle Perspektiven.
Bericht über die Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung 2019 in Paderborn
und Detmold. Musikwissenschaftliches Seminar der Universität Paderborn und der
Hochschule für Musik Detmold; 2020:XI-XV. doi:10.25366/2020.88'
apa: Münzmay, A., Aquavella-Rauch, S., & Veit, J. (2020). Brückenschläge zwischen
Musikwissenschaft und Informatik – Vorbemerkung. In A. Münzmay, S. Acquavella-Rauch,
& J. Veit (Eds.), Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft und Informatik.
Theoretische und praktische Aspekte der Kooperation (Vol. 3, p. XI–XV). Musikwissenschaftliches
Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold. https://doi.org/10.25366/2020.88
bibtex: '@inbook{Münzmay_Aquavella-Rauch_Veit_2020, place={Detmold}, series={Musikwissenschaft:
Aktuelle Perspektiven. Bericht über die Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung
2019 in Paderborn und Detmold}, title={Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft
und Informatik – Vorbemerkung}, volume={3}, DOI={10.25366/2020.88},
booktitle={Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft und Informatik. Theoretische
und praktische Aspekte der Kooperation}, publisher={Musikwissenschaftliches Seminar
der Universität Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold}, author={Münzmay,
Andreas and Aquavella-Rauch, Stefanie and Veit, Joachim}, editor={Münzmay, Andreas
and Acquavella-Rauch, Stefanie and Veit, Joachim}, year={2020}, pages={XI–XV},
collection={Musikwissenschaft: Aktuelle Perspektiven. Bericht über die Jahrestagung
der Gesellschaft für Musikforschung 2019 in Paderborn und Detmold} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas, Stefanie Aquavella-Rauch, and Joachim Veit. “Brückenschläge
zwischen Musikwissenschaft und Informatik – Vorbemerkung.” In Brückenschläge
zwischen Musikwissenschaft und Informatik. Theoretische und praktische Aspekte
der Kooperation, edited by Andreas Münzmay, Stefanie Acquavella-Rauch, and
Joachim Veit, 3:XI–XV. Musikwissenschaft: Aktuelle Perspektiven. Bericht über
die Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung 2019 in Paderborn und Detmold.
Detmold: Musikwissenschaftliches Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule
für Musik Detmold, 2020. https://doi.org/10.25366/2020.88.'
ieee: 'A. Münzmay, S. Aquavella-Rauch, and J. Veit, “Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft
und Informatik – Vorbemerkung,” in Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft
und Informatik. Theoretische und praktische Aspekte der Kooperation, vol.
3, A. Münzmay, S. Acquavella-Rauch, and J. Veit, Eds. Detmold: Musikwissenschaftliches
Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold, 2020,
p. XI–XV.'
mla: Münzmay, Andreas, et al. “Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft und Informatik
– Vorbemerkung.” Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft und Informatik.
Theoretische und praktische Aspekte der Kooperation, edited by Andreas Münzmay
et al., vol. 3, Musikwissenschaftliches Seminar der Universität Paderborn und
der Hochschule für Musik Detmold, 2020, p. XI–XV, doi:10.25366/2020.88.
short: 'A. Münzmay, S. Aquavella-Rauch, J. Veit, in: A. Münzmay, S. Acquavella-Rauch,
J. Veit (Eds.), Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft und Informatik. Theoretische
und praktische Aspekte der Kooperation, Musikwissenschaftliches Seminar der Universität
Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold, Detmold, 2020, p. XI–XV.'
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- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
last_name: Münzmay
- first_name: 'Stefanie '
full_name: 'Acquavella-Rauch, Stefanie '
last_name: Acquavella-Rauch
- first_name: Joachim
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last_name: Veit
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- open_access: '1'
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page: XI-XV
place: Detmold
publication: Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft und Informatik. Theoretische
und praktische Aspekte der Kooperation
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publisher: Musikwissenschaftliches Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule
für Musik Detmold
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series_title: 'Musikwissenschaft: Aktuelle Perspektiven. Bericht über die Jahrestagung
der Gesellschaft für Musikforschung 2019 in Paderborn und Detmold'
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title: Brückenschläge zwischen Musikwissenschaft und Informatik – Vorbemerkung
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year: '2020'
...
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_id: '47476'
abstract:
- lang: eng
text: "Digital data on tangible and intangible cultural assets is an essential part
of daily life, communication and experience. It has a lasting influence on the
perception of cultural identity as well as on the interactions between research,
the cultural economy and society. Throughout the last three decades, many cultural
heritage institutions have contributed a wealth of digital representations of
cultural assets (2D digital reproductions of paintings, sheet music, 3D digital
models of sculptures, monuments, rooms, buildings), audio-visual data (music,
film, stage performances), and procedural research data such as encoding and annotation
formats. The long-term preservation and FAIR availability of research data from
the cultural heritage domain is fundamentally important, not only for future academic
success in the humanities but also for the cultural identity of individuals and
society as a whole. Up to now, no coordinated effort for professional research
data management on a national level exists in Germany. NFDI4Culture aims to fill
this gap and create a user-centered, research-driven infrastructure that will
cover a broad range of research domains from musicology, art history and architecture
to performance, theatre, film, and media studies.\r\n The
research landscape addressed by the consortium is characterized by strong institutional
differentiation. Research units in the consortium's community of interest comprise
university institutes, art colleges, academies, galleries, libraries, archives
and museums. This diverse landscape is also characterized by an abundance of research
objects, methodologies and a great potential for data-driven research. In a unique
effort carried out by the applicant and co-applicants of this proposal and ten
academic societies, this community is interconnected for the first time through
a federated approach that is ideally suited to the needs of the participating
researchers. To promote collaboration within the NFDI, to share knowledge and
technology and to provide extensive support for its users have been the guiding
principles of the consortium from the beginning and will be at the heart of all
workflows and decision-making processes. Thanks to these principles, NFDI4Culture
has gathered strong support ranging from individual researchers to high-level
cultural heritage organizations such as the UNESCO, the International Council
of Museums, the Open Knowledge Foundation and Wikimedia. On this basis, NFDI4Culture
will take innovative measures that promote a cultural change towards a more reflective
and sustainable handling of research data and at the same time boost qualification
and professionalization in data-driven research in the domain of cultural heritage.
This will create a long-lasting impact on science, cultural economy and society
as a whole."
article_type: original
author:
- first_name: Reinhard
full_name: Altenhöner, Reinhard
last_name: Altenhöner
- first_name: Ina
full_name: Blümel, Ina
last_name: Blümel
- first_name: Franziska
full_name: Boehm, Franziska
last_name: Boehm
- first_name: Jens
full_name: Bove, Jens
last_name: Bove
- first_name: Katrin
full_name: Bicher, Katrin
last_name: Bicher
- first_name: Christian
full_name: Bracht, Christian
last_name: Bracht
- first_name: Ortrun
full_name: Brand, Ortrun
last_name: Brand
- first_name: Lisa
full_name: Dieckmann, Lisa
last_name: Dieckmann
- first_name: Maria
full_name: Effinger, Maria
last_name: Effinger
- first_name: Malte
full_name: Hagener, Malte
last_name: Hagener
- first_name: Andrea
full_name: Hammes, Andrea
last_name: Hammes
- first_name: Lambert
full_name: Heller, Lambert
last_name: Heller
- first_name: Angela
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ama: Altenhöner R, Blümel I, Boehm F, et al. NFDI4Culture - Consortium for research
data on material and immaterial cultural heritage. Research Ideas and Outcomes.
2020;6. doi:10.3897/rio.6.e57036
apa: Altenhöner, R., Blümel, I., Boehm, F., Bove, J., Bicher, K., Bracht, C., Brand,
O., Dieckmann, L., Effinger, M., Hagener, M., Hammes, A., Heller, L., Kailus,
A., Kohle, H., Ludwig, J., Münzmay, A., Pittroff, S., Razum, M., Röwenstrunk,
D., … Wiermann, B. (2020). NFDI4Culture - Consortium for research data on material
and immaterial cultural heritage. Research Ideas and Outcomes, 6.
https://doi.org/10.3897/rio.6.e57036
bibtex: '@article{Altenhöner_Blümel_Boehm_Bove_Bicher_Bracht_Brand_Dieckmann_Effinger_Hagener_et
al._2020, title={NFDI4Culture - Consortium for research data on material and immaterial
cultural heritage}, volume={6}, DOI={10.3897/rio.6.e57036},
journal={Research Ideas and Outcomes}, publisher={Pensoft Publishers}, author={Altenhöner,
Reinhard and Blümel, Ina and Boehm, Franziska and Bove, Jens and Bicher, Katrin
and Bracht, Christian and Brand, Ortrun and Dieckmann, Lisa and Effinger, Maria
and Hagener, Malte and et al.}, year={2020} }'
chicago: Altenhöner, Reinhard, Ina Blümel, Franziska Boehm, Jens Bove, Katrin Bicher,
Christian Bracht, Ortrun Brand, et al. “NFDI4Culture - Consortium for Research
Data on Material and Immaterial Cultural Heritage.” Research Ideas and Outcomes
6 (2020). https://doi.org/10.3897/rio.6.e57036.
ieee: 'R. Altenhöner et al., “NFDI4Culture - Consortium for research data
on material and immaterial cultural heritage,” Research Ideas and Outcomes,
vol. 6, 2020, doi: 10.3897/rio.6.e57036.'
mla: Altenhöner, Reinhard, et al. “NFDI4Culture - Consortium for Research Data on
Material and Immaterial Cultural Heritage.” Research Ideas and Outcomes,
vol. 6, Pensoft Publishers, 2020, doi:10.3897/rio.6.e57036.
short: R. Altenhöner, I. Blümel, F. Boehm, J. Bove, K. Bicher, C. Bracht, O. Brand,
L. Dieckmann, M. Effinger, M. Hagener, A. Hammes, L. Heller, A. Kailus, H. Kohle,
J. Ludwig, A. Münzmay, S. Pittroff, M. Razum, D. Röwenstrunk, H. Sack, H. Simon,
D. Schmidt, T. Schrade, A.-V. Walzel, B. Wiermann, Research Ideas and Outcomes
6 (2020).
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immaterieller Kulturgüter'
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heritage
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...
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ama: 'Ehland C, Münzmay A, Schmitz S, Süßmann J, van Laak L. Barock im Norden: Kulturtransfer
und Transferkultur. In: Stiegemann C, ed. Peter Paul Rubens und der Barock
im Norden. Imhof; 2020:198-215.'
apa: 'Ehland, C., Münzmay, A., Schmitz, S., Süßmann, J., & van Laak, L. (2020).
Barock im Norden: Kulturtransfer und Transferkultur. In C. Stiegemann (Ed.), Peter
Paul Rubens und der Barock im Norden (pp. 198–215). Imhof.'
bibtex: '@inbook{Ehland_Münzmay_Schmitz_Süßmann_van Laak_2020, place={Petersberg},
title={Barock im Norden: Kulturtransfer und Transferkultur}, booktitle={Peter
Paul Rubens und der Barock im Norden}, publisher={Imhof}, author={Ehland, Christoph
and Münzmay, Andreas and Schmitz, Sabine and Süßmann, Johannes and van Laak, Lothar},
editor={Stiegemann, Christoph}, year={2020}, pages={198–215} }'
chicago: 'Ehland, Christoph, Andreas Münzmay, Sabine Schmitz, Johannes Süßmann,
and Lothar van Laak. “Barock im Norden: Kulturtransfer und Transferkultur.” In
Peter Paul Rubens und der Barock im Norden, edited by Christoph Stiegemann,
198–215. Petersberg: Imhof, 2020.'
ieee: 'C. Ehland, A. Münzmay, S. Schmitz, J. Süßmann, and L. van Laak, “Barock im
Norden: Kulturtransfer und Transferkultur,” in Peter Paul Rubens und der Barock
im Norden, C. Stiegemann, Ed. Petersberg: Imhof, 2020, pp. 198–215.'
mla: 'Ehland, Christoph, et al. “Barock im Norden: Kulturtransfer und Transferkultur.”
Peter Paul Rubens und der Barock im Norden, edited by Christoph Stiegemann,
Imhof, 2020, pp. 198–215.'
short: 'C. Ehland, A. Münzmay, S. Schmitz, J. Süßmann, L. van Laak, in: C. Stiegemann
(Ed.), Peter Paul Rubens und der Barock im Norden, Imhof, Petersberg, 2020, pp.
198–215.'
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publication: Peter Paul Rubens und der Barock im Norden
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title: 'Barock im Norden: Kulturtransfer und Transferkultur'
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year: '2020'
...
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abstract:
- lang: ger
text: Das Libretto der allegorischen Festoper 'Bathmendi' (Die Glückseligkeit),
mit der 1798 das neue Dessauer Hoftheater eröffnet wurde, stammte von dem Dessauer
Hofmeister und Jugendfreund Goethes Ernst Wolfgang Behrisch, die Musik von dem
neuen Intendanten Karl August Freiherr von Lichtenstein, die aufsehenerregenden
Bühnenbilder von dem aus Mannheim engagierten Bühnenmaler Giulio Quaglio. Das
Aufführungsdatum in der kältesten Jahreszeit war durch den Geburtstag des Erbprinzen
am 27. Dezember 1798, an dessen Vorabend die Aufführung stattfinden sollte, vorgegeben.
Nicht nur dieses Detail verweist auf die stark höfisch-repräsentative Ausrichtung
der Opernaufführung. Auch das Sujet wird in dem Beitrag von Andreas Münzmay als
ein ein typisch feudalistisches gedeutet, durch das dem Bürger klar gemacht werden
sollte, "keine falschen Aufstiegsambitionen zu entwickeln", und das von einer
"Verbürgerlichung höfischer Elementen", wie sie der Kulturförderung des Fürsten
Franz allenthalben attestiert worden ist, weit entfernt gewesen sei. Mit Paul
Beckus sieht Münzmay hier eher eine "Tendenz des anhalt-dessauischen Hofes zur
Partizipation an der allgemeinen, auf die Vergrößerung des Hofstaates gerichteten
Entwicklung im Alten Reich". Die genuin-höfische, staatstragende Funktion der
Dessauer Festoper scheint Lichtenstein in späteren Neufassungen für Leipzig und
Wien, wo er ab Ende 1800 als Kapellmeister und künstlerishcer Leiter der Hofoper
wirkte, eher abgeschwächt zu haben. (Wolfgang Hirschmann und Adrian La Salvia
im Vorwort zu dem Band.)
author:
- first_name: Andreas
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last_name: Münzmay
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citation:
ama: 'Münzmay A. Auf der Suche nach dem Glück. Zu Karl August von Lichtensteins
moralischer Dessauer Festoper Bathmendi (1798/99) und ihrer Neuperspektivierung
in der Folgezeit. In: Hirschmann W, La Salvia A, eds. Musik im Dessau-Wörlitzer
Gartenreich. Mitteldeutscher Verlag; 2019:163-175.'
apa: Münzmay, A. (2019). Auf der Suche nach dem Glück. Zu Karl August von Lichtensteins
moralischer Dessauer Festoper Bathmendi (1798/99) und ihrer Neuperspektivierung
in der Folgezeit. In W. Hirschmann & A. La Salvia (Eds.), Musik im Dessau-Wörlitzer
Gartenreich (pp. 163–175). Mitteldeutscher Verlag.
bibtex: '@inbook{Münzmay_2019, place={Halle}, title={Auf der Suche nach dem Glück.
Zu Karl August von Lichtensteins moralischer Dessauer Festoper Bathmendi (1798/99)
und ihrer Neuperspektivierung in der Folgezeit}, booktitle={ Musik im Dessau-Wörlitzer
Gartenreich}, publisher={Mitteldeutscher Verlag}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Hirschmann,
Wolfgang and La Salvia, Adrian}, year={2019}, pages={163–175} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Auf der Suche nach dem Glück. Zu Karl August von Lichtensteins
moralischer Dessauer Festoper Bathmendi (1798/99) und ihrer Neuperspektivierung
in der Folgezeit.” In Musik im Dessau-Wörlitzer Gartenreich, edited by
Wolfgang Hirschmann and Adrian La Salvia, 163–75. Halle: Mitteldeutscher Verlag,
2019.'
ieee: 'A. Münzmay, “Auf der Suche nach dem Glück. Zu Karl August von Lichtensteins
moralischer Dessauer Festoper Bathmendi (1798/99) und ihrer Neuperspektivierung
in der Folgezeit,” in Musik im Dessau-Wörlitzer Gartenreich, W. Hirschmann
and A. La Salvia, Eds. Halle: Mitteldeutscher Verlag, 2019, pp. 163–175.'
mla: Münzmay, Andreas. “Auf der Suche nach dem Glück. Zu Karl August von Lichtensteins
moralischer Dessauer Festoper Bathmendi (1798/99) und ihrer Neuperspektivierung
in der Folgezeit.” Musik im Dessau-Wörlitzer Gartenreich, edited by Wolfgang
Hirschmann and Adrian La Salvia, Mitteldeutscher Verlag, 2019, pp. 163–75.
short: 'A. Münzmay, in: W. Hirschmann, A. La Salvia (Eds.), Musik im Dessau-Wörlitzer
Gartenreich, Mitteldeutscher Verlag, Halle, 2019, pp. 163–175.'
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department:
- _id: '572'
editor:
- first_name: Wolfgang
full_name: Hirschmann, Wolfgang
last_name: Hirschmann
- first_name: Adrian
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last_name: La Salvia
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- iso: ger
page: 163 - 175
place: Halle
publication: ' Musik im Dessau-Wörlitzer Gartenreich'
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publisher: Mitteldeutscher Verlag
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title: Auf der Suche nach dem Glück. Zu Karl August von Lichtensteins moralischer
Dessauer Festoper Bathmendi (1798/99) und ihrer Neuperspektivierung in der Folgezeit
type: book_chapter
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year: '2019'
...
---
_id: '49926'
abstract:
- lang: ger
text: 'Improvisation als zentrale künstlerische Kulturtechnik des früheren 19. Jahrhunderts
– Das Quellenproblem als methodische Herausforderung – Zur Theorie des Fantasierens
zwischen Geniekult und trainierbarer Virtuosität – Freie Fantasien und Themen-Aufgaben
als strategische Mittel, oder: Wie Liszt nicht zum ,neuen Beethoven‘, aber zur
,Reinkarnation Mozarts‘ wurde – Überraschungsprogrammpunkt und Themen für die
,Masse‘: Zur Freien Fantasie bei Liszt ab der Mitte der 1830er Jahre – ,Anspruch
des Moments‘ vs. ,Reinheit der Kunst‘'
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
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last_name: Münzmay
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ama: 'Münzmay A. Franz Liszt und die ‚Freie Fantasie‘: Zur Politik der pianistischen
Konzertimprovisation. In: Betzwieser T, Mauksch S, Schneider M, eds. Sprache
und Theatralität des Virtuosen | Franz Liszt | Langage et mise en scène de la
virtuosité. Königshausen und Neumann; 2019:119-139.'
apa: 'Münzmay, A. (2019). Franz Liszt und die ‚Freie Fantasie‘: Zur Politik der
pianistischen Konzertimprovisation. In T. Betzwieser, S. Mauksch, & M. Schneider
(Eds.), Sprache und Theatralität des Virtuosen | Franz Liszt | Langage et mise
en scène de la virtuosité (pp. 119–139). Königshausen und Neumann.'
bibtex: '@inbook{Münzmay_2019, place={Würzburg}, title={Franz Liszt und die ‚Freie
Fantasie‘: Zur Politik der pianistischen Konzertimprovisation}, booktitle={Sprache
und Theatralität des Virtuosen | Franz Liszt | Langage et mise en scène de la
virtuosité}, publisher={Königshausen und Neumann}, author={Münzmay, Andreas},
editor={Betzwieser, Thomas and Mauksch, Sarah and Schneider, Markus}, year={2019},
pages={119–139} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Franz Liszt und die ‚Freie Fantasie‘: Zur Politik der
pianistischen Konzertimprovisation.” In Sprache und Theatralität des Virtuosen
| Franz Liszt | Langage et mise en scène de la virtuosité, edited by Thomas
Betzwieser, Sarah Mauksch, and Markus Schneider, 119–39. Würzburg: Königshausen
und Neumann, 2019.'
ieee: 'A. Münzmay, “Franz Liszt und die ‚Freie Fantasie‘: Zur Politik der pianistischen
Konzertimprovisation,” in Sprache und Theatralität des Virtuosen | Franz Liszt
| Langage et mise en scène de la virtuosité, T. Betzwieser, S. Mauksch, and
M. Schneider, Eds. Würzburg: Königshausen und Neumann, 2019, pp. 119–139.'
mla: 'Münzmay, Andreas. “Franz Liszt und die ‚Freie Fantasie‘: Zur Politik der pianistischen
Konzertimprovisation.” Sprache und Theatralität des Virtuosen | Franz Liszt
| Langage et mise en scène de la virtuosité, edited by Thomas Betzwieser et
al., Königshausen und Neumann, 2019, pp. 119–39.'
short: 'A. Münzmay, in: T. Betzwieser, S. Mauksch, M. Schneider (Eds.), Sprache
und Theatralität des Virtuosen | Franz Liszt | Langage et mise en scène de la
virtuosité, Königshausen und Neumann, Würzburg, 2019, pp. 119–139.'
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- first_name: Thomas
full_name: Betzwieser, Thomas
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publication: Sprache und Theatralität des Virtuosen | Franz Liszt | Langage et mise
en scène de la virtuosité
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publisher: Königshausen und Neumann
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title: 'Franz Liszt und die ‚Freie Fantasie‘: Zur Politik der pianistischen Konzertimprovisation'
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user_id: '61139'
year: '2019'
...
---
_id: '47477'
abstract:
- lang: eng
text: " \t\r\nDiscusses the research paradigm of ‘transferts culturels’ (cultural
transfers), as established by French C.N.R.S. scholars Michel Espagne and Michael
Werner in the 1980s and rapidly evolving in the context of French-German research
after 1989, from the point of view of musicology. Ideological categories like
‘nation’ and ‘culture’ are weighed against frames that allow for more precise
definitions, like local/regional repertoires or culture politics. Likewise, the
opposed theoretical concepts of ‘reception’ and ‘production’ fundamentally affect
the conceptualization of the musical ‘work’ entity. Taking cultural transfers
into account has helped stimulating practice-oriented views of music history that
no longer consider modifications or adaptations of works only as derivatives or
even misunderstandings of ‘the original’, but, to the contrary, acknowledge them
as historical facts and cultural expressions in their own rights. The examples
of Richard Wagner’s Die Meistersinger von Nürnberg and Eduard Hanslick’s Die moderne
Oper show how this was already a controversial issue in the 19th century under
the impression of the international nature of the standard (French) opera repertoire
of the time. A concluding section points out the possibilities for the coverage
of culture transfer processes arising from the implementation of the FRBR (Functional
Requirements for Bibliographic Records) model in bibliographic authority data
on the ‘work’ level. (Autor)"
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
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citation:
ama: 'Münzmay A. Kulturtransferforschung und Musikwissenschaft. In: Calella M, Leßmann
B, eds. Zwischen Transfer und Transformation: Horizonte der Rezeption von Musik.
Vol 51. Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft. Hollitzer; 2019:175-191.
doi:10.2307/j.ctvt6rjq6.10'
apa: 'Münzmay, A. (2019). Kulturtransferforschung und Musikwissenschaft. In M. Calella
& B. Leßmann (Eds.), Zwischen Transfer und Transformation: Horizonte der
Rezeption von Musik (Vol. 51, pp. 175–191). Hollitzer. https://doi.org/10.2307/j.ctvt6rjq6.10'
bibtex: '@inbook{Münzmay_2019, place={Wien}, series={Wiener Veröffentlichungen zur
Musikwissenschaft}, title={Kulturtransferforschung und Musikwissenschaft}, volume={51},
DOI={10.2307/j.ctvt6rjq6.10},
booktitle={Zwischen Transfer und Transformation: Horizonte der Rezeption von Musik},
publisher={Hollitzer}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Calella, Michele and
Leßmann, Benedikt}, year={2019}, pages={175–191}, collection={Wiener Veröffentlichungen
zur Musikwissenschaft} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Kulturtransferforschung und Musikwissenschaft.” In
Zwischen Transfer und Transformation: Horizonte der Rezeption von Musik,
edited by Michele Calella and Benedikt Leßmann, 51:175–91. Wiener Veröffentlichungen
zur Musikwissenschaft. Wien: Hollitzer, 2019. https://doi.org/10.2307/j.ctvt6rjq6.10.'
ieee: 'A. Münzmay, “Kulturtransferforschung und Musikwissenschaft,” in Zwischen
Transfer und Transformation: Horizonte der Rezeption von Musik, vol. 51, M.
Calella and B. Leßmann, Eds. Wien: Hollitzer, 2019, pp. 175–191.'
mla: 'Münzmay, Andreas. “Kulturtransferforschung und Musikwissenschaft.” Zwischen
Transfer und Transformation: Horizonte der Rezeption von Musik, edited by
Michele Calella and Benedikt Leßmann, vol. 51, Hollitzer, 2019, pp. 175–91, doi:10.2307/j.ctvt6rjq6.10.'
short: 'A. Münzmay, in: M. Calella, B. Leßmann (Eds.), Zwischen Transfer und Transformation:
Horizonte der Rezeption von Musik, Hollitzer, Wien, 2019, pp. 175–191.'
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- first_name: Michele
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- first_name: Benedikt
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publication: 'Zwischen Transfer und Transformation: Horizonte der Rezeption von Musik'
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isbn:
- 978-3-99012-778-0
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publisher: Hollitzer
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title: Kulturtransferforschung und Musikwissenschaft
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year: '2019'
...
---
_id: '47479'
abstract:
- lang: eng
text: For the time span from 1950 to the mid-1970s, the reference works Pipers Enzyklopädie
des Musiktheaters and New Grove Dictionary of Opera report on more than sixty
new music theatre works that assign a fundamental place to new media technologies
(Dahlhaus et al. (eds) 1986–97; Sadie (ed.) 1992–98). While opera composers’ interest
in working with both visual projection technologies and modern communication media
(such as telegraph, telephone and radio) goes back to the 1920s and 1930s (think
of Satie, Weill, Krenek, Antheil, Milhaud, or Berg), magnetic tape recording and
projection technology appears to be an especially prominent feature in operatic
scores only after about 1950. Departing from a general survey of the corpus in
question – that is, new music theatre works incorporating stored sound and sound
projection directly on the level of composition – this chapter aims at proposing
a (preliminary and certainly incomplete) categorization by discussing some of
the observable paradigms of technological ‘extensions’ (to borrow an idea of Marshall
McLuhan) as found, for example, in works by Mauricio Kagel, Pierre Schaeffer,
Bruno Maderna, Renzo Rossellini, Karl-Birger Blomdahl, Luigi Nono, Boris Blacher,
and Giacomo Manzoni.
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
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last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: 'Münzmay A. Composing New Media: Magnetic Tape Technology in New Music Theatre,
c. 1950–1970. In: Adlington R, ed. New Music Theatre in Europe: Transformations
between 1955–1975. Musical cultures of the twentieth century. Routledge; 2019:101-125.
doi:10.4324/9780429451669-6'
apa: 'Münzmay, A. (2019). Composing New Media: Magnetic Tape Technology in New Music
Theatre, c. 1950–1970. In R. Adlington (Ed.), New Music Theatre in Europe:
Transformations between 1955–1975 (pp. 101–125). Routledge. https://doi.org/10.4324/9780429451669-6'
bibtex: '@inbook{Münzmay_2019, place={Abingdon, Oxon; New York, NY }, series={Musical
cultures of the twentieth century}, title={Composing New Media: Magnetic Tape
Technology in New Music Theatre, c. 1950–1970}, DOI={10.4324/9780429451669-6},
booktitle={New Music Theatre in Europe: Transformations between 1955–1975}, publisher={Routledge},
author={Münzmay, Andreas}, editor={Adlington, Robert}, year={2019}, pages={101–125},
collection={Musical cultures of the twentieth century} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Composing New Media: Magnetic Tape Technology in New
Music Theatre, c. 1950–1970.” In New Music Theatre in Europe: Transformations
between 1955–1975, edited by Robert Adlington, 101–25. Musical Cultures of
the Twentieth Century. Abingdon, Oxon; New York, NY : Routledge, 2019. https://doi.org/10.4324/9780429451669-6.'
ieee: 'A. Münzmay, “Composing New Media: Magnetic Tape Technology in New Music Theatre,
c. 1950–1970,” in New Music Theatre in Europe: Transformations between 1955–1975,
R. Adlington, Ed. Abingdon, Oxon; New York, NY : Routledge, 2019, pp. 101–125.'
mla: 'Münzmay, Andreas. “Composing New Media: Magnetic Tape Technology in New Music
Theatre, c. 1950–1970.” New Music Theatre in Europe: Transformations between
1955–1975, edited by Robert Adlington, Routledge, 2019, pp. 101–25, doi:10.4324/9780429451669-6.'
short: 'A. Münzmay, in: R. Adlington (Ed.), New Music Theatre in Europe: Transformations
between 1955–1975, Routledge, Abingdon, Oxon; New York, NY , 2019, pp. 101–125.'
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- first_name: Robert
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place: 'Abingdon, Oxon; New York, NY '
publication: 'New Music Theatre in Europe: Transformations between 1955–1975'
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- '978-1-138-32301-8 '
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publisher: Routledge
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title: 'Composing New Media: Magnetic Tape Technology in New Music Theatre, c. 1950–1970'
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year: '2019'
...
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abstract:
- lang: eng
text: The article discusses possibilities and specific problems of including audio
material in the realm of scholarly music editions. From this perspective, the
authors propose to include the sounding manifestation of music both into the notion
of the musical ‚work‘ and of the musical ‚text‘. The outcome of this thought experiment
which considers music as performative art, Beethoven’s and other classical composers’
own wider notions of musical works as musical practice, phonographic recordings
as text, different types of music as different types of data, programmed concordances
as specific feature of digital editions, and musical interpreters as authors of
musical interpretations is a theoretical model that for the first time makes record
productions the object of scholarly critical edition.
author:
- first_name: Andreas
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ama: 'Münzmay A, Siegert C. Phonographischer Text, Interpretation und Aufführungsmaterial
als kritisch edierbarer Sachzusammenhang. Ein Beitrag zur Theorie der Edition
von Klangdokumenten. Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft.
2019;33(1):10-30. doi:10.1515/editio-2019-0002'
apa: 'Münzmay, A., & Siegert, C. (2019). Phonographischer Text, Interpretation
und Aufführungsmaterial als kritisch edierbarer Sachzusammenhang. Ein Beitrag
zur Theorie der Edition von Klangdokumenten. Editio: Internationales Jahrbuch
für Editionswissenschaft, 33(1), 10–30. https://doi.org/10.1515/editio-2019-0002'
bibtex: '@article{Münzmay_Siegert_2019, title={Phonographischer Text, Interpretation
und Aufführungsmaterial als kritisch edierbarer Sachzusammenhang. Ein Beitrag
zur Theorie der Edition von Klangdokumenten}, volume={33}, DOI={10.1515/editio-2019-0002},
number={1}, journal={Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft},
publisher={Walter de Gruyter GmbH}, author={Münzmay, Andreas and Siegert, Christine},
year={2019}, pages={10–30} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas, and Christine Siegert. “Phonographischer Text, Interpretation
und Aufführungsmaterial als kritisch edierbarer Sachzusammenhang. Ein Beitrag
zur Theorie der Edition von Klangdokumenten.” Editio: Internationales Jahrbuch
für Editionswissenschaft 33, no. 1 (2019): 10–30. https://doi.org/10.1515/editio-2019-0002.'
ieee: 'A. Münzmay and C. Siegert, “Phonographischer Text, Interpretation und Aufführungsmaterial
als kritisch edierbarer Sachzusammenhang. Ein Beitrag zur Theorie der Edition
von Klangdokumenten,” Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
vol. 33, no. 1, pp. 10–30, 2019, doi: 10.1515/editio-2019-0002.'
mla: 'Münzmay, Andreas, and Christine Siegert. “Phonographischer Text, Interpretation
und Aufführungsmaterial als kritisch edierbarer Sachzusammenhang. Ein Beitrag
zur Theorie der Edition von Klangdokumenten.” Editio: Internationales Jahrbuch
für Editionswissenschaft, vol. 33, no. 1, Walter de Gruyter GmbH, 2019, pp.
10–30, doi:10.1515/editio-2019-0002.'
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33 (2019) 10–30.'
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doi: 10.1515/editio-2019-0002
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- Musikedition
- Interpretatsionsforschung
- Clifford Curzon
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name: 'Digitale Interpretationsedition: Prototypischer Forschungsprozess und Modelledition'
publication: 'Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft'
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- 0931-3079
- 1865-9446
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publisher: Walter de Gruyter GmbH
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title: Phonographischer Text, Interpretation und Aufführungsmaterial als kritisch
edierbarer Sachzusammenhang. Ein Beitrag zur Theorie der Edition von Klangdokumenten
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volume: 33
year: '2019'
...
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_id: '49932'
abstract:
- lang: ger
text: 'Wie versetzen Eugène Scribe und Giacomo Meyerbeer den Chor auf der Opernbühne
in Bewegung – in innere Bewegung, und ebenso in äußere –, so dass diese Bewegung
spontan und ›realistisch‹ erscheint? Ausgehend von einigen allgemeinen Thesen
zur Musikdramaturgie Scribe’scher Grands opéras will die vorliegende Lektüre von
Libretti, Partituren und livrets de mise en scène einige Schlaglichter auf prominente
Momente der Gruppen- und Chordramaturgie in Les Huguenots und Le Prophète werfen.
Stärker als bislang üblich soll dabei auch die zentrale Rolle der Librettistik
herausgestellt werden, die insbesondere im Bereich der Exposition und dramaturgischen
Führung der Nebenrollen entscheidende Voraussetzungen schafft. Zudem soll die
gängige Lesart, wonach Meyerbeers Chordramaturgie im Kern eine Dramaturgie der
›Massen‹ sei, differenziert und in bestimmter Hinsicht auch relativiert werden.
Die Ensemble- und Chordramaturgien in Les Huguenots und Le Prophéte können gleichermaßen
als Beispiele der eingangs umrissenen Scribe’schen dramaturgischen Grundtechnik
gelesen werden, die darauf beruht, die Verständnisgrundlagen der Stücke vollständig
und lückenlos im Inneren der Stücke selbst zu vermitteln. (Es gibt nichts, was
man schon vorher über Hugenotten oder Anabaptisten wissen müsste, um die Intrigen
von Les Huguenots bzw. Le Prophète in allen Details zu verstehen.) Die Verfahren
einer ›realistischen‹ Chordramaturgie mithilfe einer Vielzahl librettistisch bereitgestellter
Nebenrollen, die als ›Chor-Individuen‹ selbst die ›Massen‹-Chöre gleichsam als
maximierte Ensembles konfigurieren und dadurch von Innen heraus plausibilisieren,
haben genau in diesem Zusammenhang in beiden Werken eine tragende Funktion: Gerade
diese beiden Werke setzen eine Dynamik der ›Massen‹ nicht etwa einfach als Zeitphänomene
und allgemeine Erfahrung voraus, sondern lassen im Gegenteil mit großer (musik)dramaturgischer
Präzision das Wirken von ›Massen‹ als Folge des Handelns von lauter Individuen
erscheinen.'
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
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citation:
ama: 'Münzmay A. Chor-Individuen. Anmerkungen zur ‚realistisch‘ bewegten Chordramaturgie
in Les Huguenots und Le Prophète. In: Brotbeck R, Moeckli L, Schaffer A, Schroedter
S, Allenbach D, eds. Bild und Bewegung im Musiktheater. Interdisziplinäre Studien
im Umfeld der Grand Opéra / Image and Movement in Music Theatre. Interdisciplinary
Studies around Grand Opéra. Vol 9. Musikforschung der Hochschule der Künste
Bern . Argus; 2018:198-220.'
apa: Münzmay, A. (2018). Chor-Individuen. Anmerkungen zur ‚realistisch‘ bewegten
Chordramaturgie in Les Huguenots und Le Prophète. In R. Brotbeck, L. Moeckli,
A. Schaffer, S. Schroedter, & D. Allenbach (Eds.), Bild und Bewegung im
Musiktheater. Interdisziplinäre Studien im Umfeld der Grand Opéra / Image and
Movement in Music Theatre. Interdisciplinary Studies around Grand Opéra (Vol.
9, pp. 198–220). Argus.
bibtex: '@inbook{Münzmay_2018, place={Schliengen}, series={Musikforschung der Hochschule
der Künste Bern }, title={Chor-Individuen. Anmerkungen zur ‚realistisch‘ bewegten
Chordramaturgie in Les Huguenots und Le Prophète}, volume={9}, booktitle={Bild
und Bewegung im Musiktheater. Interdisziplinäre Studien im Umfeld der Grand Opéra /
Image and Movement in Music Theatre. Interdisciplinary Studies around Grand Opéra},
publisher={Argus}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Brotbeck, Roman and Moeckli,
Laura and Schaffer, Anette and Schroedter, Stephanie and Allenbach, Daniel}, year={2018},
pages={198–220}, collection={Musikforschung der Hochschule der Künste Bern } }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Chor-Individuen. Anmerkungen zur ‚realistisch‘ bewegten
Chordramaturgie in Les Huguenots und Le Prophète.” In Bild und Bewegung im
Musiktheater. Interdisziplinäre Studien im Umfeld der Grand Opéra / Image and
Movement in Music Theatre. Interdisciplinary Studies around Grand Opéra, edited
by Roman Brotbeck, Laura Moeckli, Anette Schaffer, Stephanie Schroedter, and
Daniel Allenbach, 9:198–220. Musikforschung der Hochschule der Künste Bern . Schliengen:
Argus, 2018.'
ieee: 'A. Münzmay, “Chor-Individuen. Anmerkungen zur ‚realistisch‘ bewegten Chordramaturgie
in Les Huguenots und Le Prophète,” in Bild und Bewegung im Musiktheater. Interdisziplinäre
Studien im Umfeld der Grand Opéra / Image and Movement in Music Theatre. Interdisciplinary
Studies around Grand Opéra, vol. 9, R. Brotbeck, L. Moeckli, A. Schaffer,
S. Schroedter, and D. Allenbach, Eds. Schliengen: Argus, 2018, pp. 198–220.'
mla: Münzmay, Andreas. “Chor-Individuen. Anmerkungen zur ‚realistisch‘ bewegten
Chordramaturgie in Les Huguenots und Le Prophète.” Bild und Bewegung im Musiktheater.
Interdisziplinäre Studien im Umfeld der Grand Opéra / Image and Movement in Music
Theatre. Interdisciplinary Studies around Grand Opéra, edited by Roman Brotbeck
et al., vol. 9, Argus, 2018, pp. 198–220.
short: 'A. Münzmay, in: R. Brotbeck, L. Moeckli, A. Schaffer, S. Schroedter, D.
Allenbach (Eds.), Bild und Bewegung im Musiktheater. Interdisziplinäre Studien
im Umfeld der Grand Opéra / Image and Movement in Music Theatre. Interdisciplinary
Studies around Grand Opéra, Argus, Schliengen, 2018, pp. 198–220.'
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page: 198 - 220
place: Schliengen
publication: Bild und Bewegung im Musiktheater. Interdisziplinäre Studien im Umfeld
der Grand Opéra / Image and Movement in Music Theatre. Interdisciplinary Studies
around Grand Opéra
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- 978-3-931264-89-5
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title: Chor-Individuen. Anmerkungen zur ‚realistisch‘ bewegten Chordramaturgie in
Les Huguenots und Le Prophète
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volume: 9
year: '2018'
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- first_name: Andreas
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ama: Münzmay A. Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung. Kommentar
aus Nutzer-Perspektive. Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB). 2018;65(2-3):101-104. doi:10.3196/1864295018652390
apa: Münzmay, A. (2018). Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung.
Kommentar aus Nutzer-Perspektive. Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB), 65(2–3), 101–104. https://doi.org/10.3196/1864295018652390
bibtex: '@article{Münzmay_2018, title={Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre
und Forschung. Kommentar aus Nutzer-Perspektive}, volume={65}, DOI={10.3196/1864295018652390},
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}'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung.
Kommentar aus Nutzer-Perspektive.” Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB) 65, no. 2–3 (2018): 101–4. https://doi.org/10.3196/1864295018652390.'
ieee: 'A. Münzmay, “Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung.
Kommentar aus Nutzer-Perspektive,” Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB), vol. 65, no. 2–3, pp. 101–104, 2018, doi: 10.3196/1864295018652390.'
mla: Münzmay, Andreas. “Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung.
Kommentar aus Nutzer-Perspektive.” Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB), vol. 65, no. 2–3, Klostermann, 2018, pp. 101–04, doi:10.3196/1864295018652390.
short: A. Münzmay, Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie (ZfBB) 65
(2018) 101–104.
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- Library and Information Sciences
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publication: Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie (ZfBB)
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- 0044-2380
- 1864-2950
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publisher: Klostermann
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title: Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung. Kommentar aus
Nutzer-Perspektive
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volume: 65
year: '2018'
...
---
_id: '49928'
abstract:
- lang: ger
text: 'Die französische Opéra comique in ihrer Umbruchphase nach 1750 kann im Sinne
Gilles Deleuzes als idealtypisch ›barock‹ begriffen werden. Die vermeintlich simplen
musikalischen Oberflächen, auf die Analyse in den unzähligen Opéras comiques des
18. Jahrhunderts immer dann trifft, wenn Melodiezitate im Spiel sind, sind dabei
integraler Teil eines komplexen wissenskulturellen Systems. Können die Begriffe
der »Falte« und der »Virtualität« eine poststrukturalistisch inspirierte Analyse
befördern, die an das Hypertextualitätskonzept, wie es Gérard Genette 1982 mit
Palimpsestes: La littérature au second degré so griffig systematisiert hat, anschließt,
aber auch darüber hinaus geht? Um diese Frage soll es im ersten Teil des vorliegenden
Versuchs gehen. Im zweiten Teil soll überlegt werden, auf welche spezifische
Weise XML-Codierung (als Kernverfahren digitaler Edition) und analytische Erkenntnismöglichkeiten
interagieren. Anlass und Materialbasis für einen solchen Ausblick auf digitale
Editionsmethoden soll die 2016 erschienene digitale Edition des Werks Annette
et Lubin von Justine Favart sein, die in etwa sechsjähriger Arbeit im Frankfurter
Akademienprojekt OPERA – Spektrum des europäischen Musiktheaters. Historisch-kritische
Hybridausgaben erarbeitet werden konnte.'
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
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ama: 'Münzmay A. Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘. In:
Petersen B, ed. Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische
Analyse‘. Beitragsarchiv des Internationalen Kongresses der Gesellschaft für
Musikforschung, Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘. Schott Campus; 2018.
doi:urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600'
apa: Münzmay, A. (2018). Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘.
In B. Petersen (Ed.), Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze
und musikalische Analyse‘. Schott Campus. https://doi.org/urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600
bibtex: '@inbook{Münzmay_2018, place={Mainz}, series={Beitragsarchiv des Internationalen
Kongresses der Gesellschaft für Musikforschung, Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘},
title={Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘}, DOI={urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600},
booktitle={Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische
Analyse‘}, publisher={Schott Campus}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Petersen,
Birger}, year={2018}, collection={Beitragsarchiv des Internationalen Kongresses
der Gesellschaft für Musikforschung, Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘}
}'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘.”
In Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘,
edited by Birger Petersen. Beitragsarchiv des Internationalen Kongresses der Gesellschaft
für Musikforschung, Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘. Mainz: Schott Campus,
2018. https://doi.org/urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600.'
ieee: 'A. Münzmay, “Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘,”
in Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘,
B. Petersen, Ed. Mainz: Schott Campus, 2018.'
mla: Münzmay, Andreas. “Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘.”
Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘,
edited by Birger Petersen, Schott Campus, 2018, doi:urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600.
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Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘, Schott Campus, Mainz, 2018.'
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place: Mainz
publication: Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische
Analyse‘
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publisher: Schott Campus
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series_title: Beitragsarchiv des Internationalen Kongresses der Gesellschaft für Musikforschung,
Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘
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title: Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘
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year: '2018'
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---
_id: '47480'
abstract:
- lang: ger
text: "Digitalisierung generiert ‚hybride‘ Objekte, die zwar als digitale Datei
lesbar und manipulierbar sind, das zugrundeliegende kulturhistorische Objekt jedoch
weiterhin ‚enthalten‘. Eine Bibliothek, die Objekte aus ihren Beständen digitalisiert,
begründet also eigentlich keine sog. digitale Bibliothek, sondern eine hybride
Bibliothek. Im Falle musikalischer Überlieferung ist die Sachlage aufgrund der
medienhistorischen Komplexität musikalischer Artefakte besonders unübersichtlich.
Verschärft wird die heutige Situation noch durch die Erzeugnisse der Digital Humanities,
die keineswegs bloß ‚Informationen‘ sind, sondern ihrerseits komplexe und in der
Regel hybride Textgebilde, die häufig komplette digitalisierte Re-Publikationen
von Kulturobjekten einbinden, die digital ‚beschriftet‘ und vernetzt werden. Das
digitale ‚Dickicht‘ erfordert einen gleichsam genetischen und relationalen Katalog,
in dem die konkreten kulturhistorischen Objekte in ihren konkreten Sammlungskontexten
– also als Unikate – Ankerfunktion haben.\r\nDer Essay geht zurück auf einen Vortrag
bei der AIBM-Jahrestagung, Symposium der AG Musikabteilungen an wissenschaftlichen
Bibliotheken, Detmold, 8. September 2016."
- lang: eng
text: Digitization produces ‚hybrid‘ objects that are readable as digital data files
but at the same time still ‚contain‘ the original cultural-historical object.
In this perspective, ‚digital collections‘, ‚digital libraries‘, etc. are in fact
hybrid collections, or libraries. For musical artefacts, the range of historical
media is especially complex, which again concerns the digital world. Digital Humanities
publications also contribute to the complex and confusing situation as they themselves
are not only ‚information‘, but as a rule, complex and hybrid textual systems
that often contain complete digitized re-publications of cultural objects, providing
them with digital ‚inscriptions‘, and interlinking them. So the hybridity of ‚digital
libraries‘ increases as soon as Digital Humanities publications are integrated.
Therefore, metadata should mirror precisely the hybrid nature of the digitized/digital
objects catalogued.
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
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ama: 'Münzmay A. Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht. Musikwissenschaft, Digital
Humanities und die hybride Musikbibliothek. Bibliothek: Forschung und Praxis.
2018;42(2):236-246. doi:10.1515/bfp-2018-0031'
apa: 'Münzmay, A. (2018). Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht. Musikwissenschaft,
Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek. Bibliothek: Forschung und
Praxis, 42(2), 236–246. https://doi.org/10.1515/bfp-2018-0031'
bibtex: '@article{Münzmay_2018, title={Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht.
Musikwissenschaft, Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek}, volume={42},
DOI={10.1515/bfp-2018-0031},
number={2}, journal={Bibliothek: Forschung und Praxis}, publisher={De Gruyter},
author={Münzmay, Andreas}, year={2018}, pages={236–246} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht. Musikwissenschaft,
Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek.” Bibliothek: Forschung
und Praxis 42, no. 2 (2018): 236–46. https://doi.org/10.1515/bfp-2018-0031.'
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Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek,” Bibliothek: Forschung
und Praxis, vol. 42, no. 2, pp. 236–246, 2018, doi: 10.1515/bfp-2018-0031.'
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Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek.” Bibliothek: Forschung
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Gottwald und die Folgen. Die Tonkunst 12. 2018;1:61-63.
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Jahre. Clytus Gottwald und die Folgen. In Die Tonkunst 12 (Vol. 1, pp.
61–63).
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Neue Musik im kirchlichen Raum der 1960er Jahre. Clytus Gottwald und die Folgen},
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Jahre. Clytus Gottwald Und Die Folgen.” Die Tonkunst 12. Neumünster: von
Bockel, 2018.'
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Clytus Gottwald und die Folgen,” Die Tonkunst 12, vol. 1. Neumünster: von
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Clytus Gottwald Und Die Folgen.” Die Tonkunst 12, vol. 1, 2018, pp. 61–63.
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ama: 'Münzmay A. Verselbständigte Theatermusik: Philipp Heinrich Erlebachs Ariendrucke
Harmonische Freude Musicalischer Freunde (Nürnberg 1697 und 1710). In: Storch
C, ed. Philipp Heinrich Erlebach im Kontext: Hofkapelle und Hofkapellmeister
in Thüringen um 1700. Vol 3. Schriften der Academia Musicalis Thuringiae.
Studiopunkt; 2018:151-170.'
apa: 'Münzmay, A. (2018). Verselbständigte Theatermusik: Philipp Heinrich Erlebachs
Ariendrucke Harmonische Freude Musicalischer Freunde (Nürnberg 1697 und 1710).
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in Thüringen um 1700 (Vol. 3, pp. 151–170). Studiopunkt.'
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Thuringiae}, title={Verselbständigte Theatermusik: Philipp Heinrich Erlebachs
Ariendrucke Harmonische Freude Musicalischer Freunde (Nürnberg 1697 und 1710)},
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Ariendrucke Harmonische Freude Musicalischer Freunde (Nürnberg 1697 und 1710).”
In Philipp Heinrich Erlebach im Kontext: Hofkapelle und Hofkapellmeister in
Thüringen um 1700, edited by Christian Storch, 3:151–70. Schriften der Academia
Musicalis Thuringiae. Sinzig: Studiopunkt, 2018.'
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Harmonische Freude Musicalischer Freunde (Nürnberg 1697 und 1710),” in Philipp
Heinrich Erlebach im Kontext: Hofkapelle und Hofkapellmeister in Thüringen um
1700, vol. 3, C. Storch, Ed. Sinzig: Studiopunkt, 2018, pp. 151–170.'
mla: 'Münzmay, Andreas. “Verselbständigte Theatermusik: Philipp Heinrich Erlebachs
Ariendrucke Harmonische Freude Musicalischer Freunde (Nürnberg 1697 und 1710).”
Philipp Heinrich Erlebach im Kontext: Hofkapelle und Hofkapellmeister in Thüringen
um 1700, edited by Christian Storch, vol. 3, Studiopunkt, 2018, pp. 151–70.'
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und Hofkapellmeister in Thüringen um 1700, Studiopunkt, Sinzig, 2018, pp. 151–170.'
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Freude Musicalischer Freunde (Nürnberg 1697 und 1710)'
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text: 'Die ‚Geistliche Musik‘ besitzt in Dieter Schnebels Gesamtwerk durchaus einen
wichtigen Stellenwert: Rund fünfzehn seiner Stücke können aufgrund ihrer Textgrundlage
(z. B. biblisch, liturgisch) oder aufgrund einschlägiger Gattungsangaben (z. B.
Messe) diesem Feld zugeschrieben werden. Die Forschungsliteratur kam auf dieses
Korpus insbesondere dann zu sprechen, wenn es ihr mit hermeneutisch interpretierendem
Interesse um die kompositorische Arbeit des Theologen Schnebel ging; erinnert
sei stellvertretend an die Studien von Clytus Gottwald (Neue Musik als spekulative
Theologie: Religion und Avantgarde im 20. Jahrhundert) und Constantin Gröhn (Dieter
Schnebel und Arvo Pärt: Komponisten als ‚Theologen‘). Im vorliegenden Beitrag
soll es allerdings nicht darum gehen, der ‚Geistlichkeit‘ Schnebel’scher Musik
auf die Spur zu kommen, sondern vielmehr soll nach solcher Musik in Schnebels
Œuvre gefragt werden, die den kirchenmusikalischen Raum kompositorisch gleichsam
als Material einrechnet und in Szene setzt – Musik, die den kirchenmusikalischen
Raum mit künstlerischen Mitteln interpretiert. In pragmatischer, nicht theoretisierend-systematischer
Weise soll dabei ein Raumbegriff zum Einsatz kommen, der den konkret architektonischen
und sozialen Raum ‚Kirche‘ ebenso umfasst wie die diesem Raum als Tradition eingeschriebenen
musikalischen Praxen und Repertoires: ein weiter, vom gemeinsamen Singen bis zum
Konzert in der Kirche reichender ‚musikkultureller Raum‘ mit den ihm dadurch eigenen
Werk- und Gattungskanons, aber auch mit den gerade in den 1960er-Jahren mit ihm
verbundenen kirchen-raum-musikalischen Grundsatzdebatten, wie sie Katrin Beck
in ihrer Arbeit über Neue Musik im kirchlichen Raum der 1960er Jahre: Clytus Gottwald
und die Folgen sehr plastisch dargelegt hat. In welcher Weise setzt sich Schnebels
Komponieren für Orgel und für Stimme – als die mit dem (Musik‑)Raum ‚Kirche‘ in
besonders enger Weise, ja nahezu untrennbar verbundenen Instrumente – mit diesem
kirchenmusikalischen Kulturraum auseinander? Worin bestehen gegebenenfalls die
Parallelen und Verbindungslinien zwischen Schnebels Komponieren für Stimme und
für Orgel, also derjenigen beiden Bereiche, die in Schnebels großem vierteiligen
Zyklus Für Stimmen (…missa est) (1956–1969) in geradezu programmatischer Weise
einander gegenübergestellt und in Beziehung gesetzt sind? Inwiefern sind solche
Verbindungen auf Schnebels spezifische künstlerische Strategien der Interpretation
des kirchenmusikalischen Raums zurückzuführen?'
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ama: 'Münzmay A. Immer Neue Musik im kirchenmusikalischen Raum. Zum Verhältnis von
Improvisation, Interpretation und Determination im Vokal- und Orgelwerk von Dieter
Schnebel. In: Saxer M, Münzmay A, eds. Musikalische Interpretation im Dialog.
Musikwissenschaftliche und künstlerische Praxis. text+kritik; 2017:199-216.'
apa: Münzmay, A. (2017). Immer Neue Musik im kirchenmusikalischen Raum. Zum Verhältnis
von Improvisation, Interpretation und Determination im Vokal- und Orgelwerk von
Dieter Schnebel. In M. Saxer & A. Münzmay (Eds.), Musikalische Interpretation
im Dialog. Musikwissenschaftliche und künstlerische Praxis (pp. 199–216).
text+kritik.
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Raum. Zum Verhältnis von Improvisation, Interpretation und Determination im Vokal-
und Orgelwerk von Dieter Schnebel}, booktitle={Musikalische Interpretation im
Dialog. Musikwissenschaftliche und künstlerische Praxis}, publisher={text+kritik},
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chicago: 'Münzmay, Andreas. “Immer Neue Musik im kirchenmusikalischen Raum. Zum
Verhältnis von Improvisation, Interpretation und Determination im Vokal- und Orgelwerk
von Dieter Schnebel.” In Musikalische Interpretation im Dialog. Musikwissenschaftliche
und künstlerische Praxis, edited by Marion Saxer and Andreas Münzmay, 199–216.
München: text+kritik, 2017.'
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von Improvisation, Interpretation und Determination im Vokal- und Orgelwerk von
Dieter Schnebel,” in Musikalische Interpretation im Dialog. Musikwissenschaftliche
und künstlerische Praxis, M. Saxer and A. Münzmay, Eds. München: text+kritik,
2017, pp. 199–216.'
mla: Münzmay, Andreas. “Immer Neue Musik im kirchenmusikalischen Raum. Zum Verhältnis
von Improvisation, Interpretation und Determination im Vokal- und Orgelwerk von
Dieter Schnebel.” Musikalische Interpretation im Dialog. Musikwissenschaftliche
und künstlerische Praxis, edited by Marion Saxer and Andreas Münzmay, text+kritik,
2017, pp. 199–216.
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im Dialog. Musikwissenschaftliche und künstlerische Praxis, text+kritik, München,
2017, pp. 199–216.'
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Interpretation und Determination im Vokal- und Orgelwerk von Dieter Schnebel
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ama: 'Münzmay A, Saxer M. Notizen zum dialogischen Prinzip der Kultur- und Wissenschaftstechnik
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Dialog - Musikwissenschaftliche und künstlerische Praxis. text+kritik; 2017:6-16.'
apa: Münzmay, A., & Saxer, M. (2017). Notizen zum dialogischen Prinzip der Kultur-
und Wissenschaftstechnik Interpretation. In M. Saxer & A. Münzmay (Eds.),
Musikalische Interpretation im Dialog - Musikwissenschaftliche und künstlerische
Praxis (pp. 6–16). text+kritik.
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Prinzip der Kultur- und Wissenschaftstechnik Interpretation}, booktitle={Musikalische
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der Kultur- und Wissenschaftstechnik Interpretation.” In Musikalische Interpretation
im Dialog - Musikwissenschaftliche und künstlerische Praxis, edited by Marion
Saxer and Andreas Münzmay, 6–16. München: text+kritik, 2017.'
ieee: 'A. Münzmay and M. Saxer, “Notizen zum dialogischen Prinzip der Kultur- und
Wissenschaftstechnik Interpretation,” in Musikalische Interpretation im Dialog
- Musikwissenschaftliche und künstlerische Praxis, M. Saxer and A. Münzmay,
Eds. München: text+kritik, 2017, pp. 6–16.'
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