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  ama: 'Münzmay A. Bertin, Louise. In: Unseld M, ed. <i>Reclams Komponistenlexikon</i>.
    Reclam; 2009.'
  apa: Münzmay, A. (2009). Bertin, Louise. In M. Unseld (Ed.), <i>Reclams Komponistenlexikon</i>.
    Reclam.
  bibtex: '@inbook{Münzmay_2009, place={Stuttgart}, title={Bertin, Louise}, booktitle={Reclams
    Komponistenlexikon}, publisher={Reclam}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Unseld,
    Melanie}, year={2009} }'
  chicago: 'Münzmay, Andreas. “Bertin, Louise.” In <i>Reclams Komponistenlexikon</i>,
    edited by Melanie Unseld. Stuttgart: Reclam, 2009.'
  ieee: 'A. Münzmay, “Bertin, Louise,” in <i>Reclams Komponistenlexikon</i>, M. Unseld,
    Ed. Stuttgart: Reclam, 2009.'
  mla: Münzmay, Andreas. “Bertin, Louise.” <i>Reclams Komponistenlexikon</i>, edited
    by Melanie Unseld, Reclam, 2009.
  short: 'A. Münzmay, in: M. Unseld (Ed.), Reclams Komponistenlexikon, Reclam, Stuttgart,
    2009.'
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year: '2009'
...
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abstract:
- lang: eng
  text: Sleepwalking female protagonists were very popular in European music theater
    around 1820–30. The musical effects of the transfer of this motif between cultures
    and genres is examined beginning with the French vaudeville ”La somnambule“ (Eugène
    Scribe, 1819), and continuing through the singspiel “Die Nachtwandlerin” (Karl
    Blum, 1822), the Viennese dance-divertissement of the same name (Filippo Taglioni
    and Adalbert Gyrowetz, 1826), the ballet-pantomime “La somnambule” (Scribe, Jean
    Aumer, and Louis-Ferdinand Hérold, 1827) to the melodrama “La sonnambula” (Felice
    Romani and Vincenzo Bellini, 1831). It is systematically shown how the observation
    of such transfer-processes can be used as a heuristic tool in the study of contexts
    and connections in music dramaturgy. [RILM Abstracts of Music Literature] Schlafwandelnde
    weibliche Hauptfiguren hatten im europäischen Musiktheater um 1820/30 Konjunktur.
    Bellinis Oper La Sonnambula (1831) ist, was den Auftritt der Schlafwandlerin als
    bühnenwirksame Attraktion betrifft, kein isolierter Fall; vielmehr betrifft das
    Phänomen so unterschiedliche musikgestützte Gattungen wie das französische Vaudeville,
    das deutsche Singspiel, das Wiener Tanzdivertissement, die französische Ballet-pantomime
    und die italienische Oper. Aufgrund dieses ,Wanderns' durch Gatrungen und Kulturräume
    eignet sich das pantomimische Bühnenmotiv ,Schlafwandeln' In besonderer Welse
    als Grundlage eines gattungsübergreifenden Vergleichs der Musikdramaturgien in
    den jeweiligen Gattungskontexten bzw. Kulturräumen. Muslkdramaturgle meint dabei
    dle Rolle von Musik als begleitende und erklärende mediale Schicht für die Vermlttlung
    des dramatischen Ereignisses an den Zuschauer, d. h. zentral Ist auch die Frage,
    auf welche Weise Musik Außermusikalisches zu bedeuten vermag. Und Gattungen sollen
    verstanden werden als tradierte Bündel muslkdramaturglscher Verständigungskonventionen,
    als kulturraumspezlflsche Rahmensysteme der Kommunikation im Dreieck Autor/ Bühne/Publikum.
    Der Vergleich der Musikdramaturgien der Schlafwandlerinnen-Auftritten soll einen
    Beitrag dazu leIsten, musikdramarurgische Funktionsgrundlagen, gegenseitige Abängigkeiten
    und Austauschprozesse der jeweiligen musiktheatralen VerständIgungszusammenhänge
    zu erhellen.
author:
- first_name: Andreas
  full_name: Münzmay, Andreas
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  last_name: Münzmay
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  ama: 'Münzmay A. Somnambule – Nachtwandlerin – Sonnambula. Zur Bedeutung der Musikdramaturgie
    für den Gattungs- und Kulturtransfer eines körpersprachlichen Theatermotivs. In:
    Betzwieser T, Mungen A, Münzmay A, Schrödter S, eds. <i>Tanz im Musiktheater –
    Tanz als Musiktheater. Bericht eines internationalen Symposions über Beziehungen
    von Tanz und Musik im Theater</i>. Vol 22. Thurnauer Schriften zum Musiktheater
    . Königshausen und Neumann; 2009:181-201.'
  apa: Münzmay, A. (2009). Somnambule – Nachtwandlerin – Sonnambula. Zur Bedeutung
    der Musikdramaturgie für den Gattungs- und Kulturtransfer eines körpersprachlichen
    Theatermotivs. In T. Betzwieser, A. Mungen, A. Münzmay, &#38; S. Schrödter (Eds.),
    <i>Tanz im Musiktheater – Tanz als Musiktheater. Bericht eines internationalen
    Symposions über Beziehungen von Tanz und Musik im Theater</i> (Vol. 22, pp. 181–201).
    Königshausen und Neumann.
  bibtex: '@inbook{Münzmay_2009, place={Würzburg}, series={Thurnauer Schriften zum
    Musiktheater }, title={Somnambule – Nachtwandlerin – Sonnambula. Zur Bedeutung
    der Musikdramaturgie für den Gattungs- und Kulturtransfer eines körpersprachlichen
    Theatermotivs}, volume={22}, booktitle={Tanz im Musiktheater – Tanz als Musiktheater.
    Bericht eines internationalen Symposions über Beziehungen von Tanz und Musik im
    Theater}, publisher={Königshausen und Neumann}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Betzwieser,
    Thomas and Mungen, Anno and Münzmay, Andreas and Schrödter, Stephanie}, year={2009},
    pages={181–201}, collection={Thurnauer Schriften zum Musiktheater } }'
  chicago: 'Münzmay, Andreas. “Somnambule – Nachtwandlerin – Sonnambula. Zur Bedeutung
    der Musikdramaturgie für den Gattungs- und Kulturtransfer eines körpersprachlichen
    Theatermotivs.” In <i>Tanz im Musiktheater – Tanz als Musiktheater. Bericht eines
    internationalen Symposions über Beziehungen von Tanz und Musik im Theater</i>,
    edited by Thomas Betzwieser, Anno Mungen, Andreas Münzmay, and Stephanie Schrödter,
    22:181–201. Thurnauer Schriften zum Musiktheater . Würzburg: Königshausen und
    Neumann, 2009.'
  ieee: 'A. Münzmay, “Somnambule – Nachtwandlerin – Sonnambula. Zur Bedeutung der
    Musikdramaturgie für den Gattungs- und Kulturtransfer eines körpersprachlichen
    Theatermotivs,” in <i>Tanz im Musiktheater – Tanz als Musiktheater. Bericht eines
    internationalen Symposions über Beziehungen von Tanz und Musik im Theater</i>,
    vol. 22, T. Betzwieser, A. Mungen, A. Münzmay, and S. Schrödter, Eds. Würzburg:
    Königshausen und Neumann, 2009, pp. 181–201.'
  mla: Münzmay, Andreas. “Somnambule – Nachtwandlerin – Sonnambula. Zur Bedeutung
    der Musikdramaturgie für den Gattungs- und Kulturtransfer eines körpersprachlichen
    Theatermotivs.” <i>Tanz im Musiktheater – Tanz als Musiktheater. Bericht eines
    internationalen Symposions über Beziehungen von Tanz und Musik im Theater</i>,
    edited by Thomas Betzwieser et al., vol. 22, Königshausen und Neumann, 2009, pp.
    181–201.
  short: 'A. Münzmay, in: T. Betzwieser, A. Mungen, A. Münzmay, S. Schrödter (Eds.),
    Tanz im Musiktheater – Tanz als Musiktheater. Bericht eines internationalen Symposions
    über Beziehungen von Tanz und Musik im Theater, Königshausen und Neumann, Würzburg,
    2009, pp. 181–201.'
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  Symposions über Beziehungen von Tanz und Musik im Theater
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  ama: 'Münzmay A. Auber, Daniel-François-Esprit. In: Unseld M, ed. <i>Reclams Komponistenlexikon</i>.
    Reclam; 2009.'
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    Komponistenlexikon</i>. Reclam.
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    edited by Melanie Unseld. Stuttgart: Reclam, 2009.'
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    M. Unseld, Ed. Stuttgart: Reclam, 2009.'
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  ama: 'Münzmay A. Boïeldieu, Adrien. In: Unseld M, ed. <i>Reclams Komponistenlexikon</i>.
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    Komponistenlexikon}, publisher={Reclam}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Unseld,
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    Praxis</i>. 2009;(96):57-61.'
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    in Der Praxis</i>, <i>96</i>, 57–61.'
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    und Unterricht: Neue Medien in der Praxis}, author={Münzmay, Andreas}, year={2009},
    pages={57–61} }'
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    Medien in Der Praxis</i>, no. 96 (2009): 57–61.'
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    der Praxis</i>, no. 96, pp. 57–61, 2009.'
  mla: 'Münzmay, Andreas. “Vom Klang Zum Text.” <i>Musik Und Unterricht: Neue Medien
    in Der Praxis</i>, no. 96, 2009, pp. 57–61.'
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  ama: 'Münzmay A. ,That Mysterious Rag‘. Wie Erik Satie in ‚Parade‘ das merkwürdige
    Verhältnis zwischen Theater und Wirklichkeit komponiert. In: Kellerer S, Nierhoff
    - Fassbender A, Theofilakis F, eds. <i>Missverständnis / Malentendu: Kultur zwischen
    Kommunikation und Störung. Actes du colloque GIRAF/IFFD Köln 2007</i>. Vol 4.
    Studien zur Moderneforschung. Königshausen und Neumann; 2008:225-241.'
  apa: 'Münzmay, A. (2008). ,That Mysterious Rag‘. Wie Erik Satie in ‚Parade‘ das
    merkwürdige Verhältnis zwischen Theater und Wirklichkeit komponiert. In S. Kellerer,
    A. Nierhoff - Fassbender, &#38; F. Theofilakis (Eds.), <i>Missverständnis / Malentendu:
    Kultur zwischen Kommunikation und Störung. Actes du colloque GIRAF/IFFD Köln 2007</i>
    (Vol. 4, pp. 225–241). Königshausen und Neumann.'
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    title={,That Mysterious Rag‘. Wie Erik Satie in ‚Parade‘ das merkwürdige Verhältnis
    zwischen Theater und Wirklichkeit komponiert}, volume={4}, booktitle={Missverständnis
    / Malentendu: Kultur zwischen Kommunikation und Störung. Actes du colloque GIRAF/IFFD
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    Sidonie and Nierhoff - Fassbender, Astrid and Theofilakis, Fabien}, year={2008},
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  chicago: 'Münzmay, Andreas. “,That Mysterious Rag‘. Wie Erik Satie in ‚Parade‘ das
    merkwürdige Verhältnis zwischen Theater und Wirklichkeit komponiert.” In <i>Missverständnis
    / Malentendu: Kultur zwischen Kommunikation und Störung. Actes du colloque GIRAF/IFFD
    Köln 2007</i>, edited by Sidonie Kellerer, Astrid Nierhoff - Fassbender, and Fabien
    Theofilakis, 4:225–41. Studien zur Moderneforschung. Würzburg: Königshausen und
    Neumann, 2008.'
  ieee: 'A. Münzmay, “,That Mysterious Rag‘. Wie Erik Satie in ‚Parade‘ das merkwürdige
    Verhältnis zwischen Theater und Wirklichkeit komponiert,” in <i>Missverständnis
    / Malentendu: Kultur zwischen Kommunikation und Störung. Actes du colloque GIRAF/IFFD
    Köln 2007</i>, vol. 4, S. Kellerer, A. Nierhoff - Fassbender, and F. Theofilakis,
    Eds. Würzburg: Königshausen und Neumann, 2008, pp. 225–241.'
  mla: 'Münzmay, Andreas. “,That Mysterious Rag‘. Wie Erik Satie in ‚Parade‘ das merkwürdige
    Verhältnis zwischen Theater und Wirklichkeit komponiert.” <i>Missverständnis /
    Malentendu: Kultur zwischen Kommunikation und Störung. Actes du colloque GIRAF/IFFD
    Köln 2007</i>, edited by Sidonie Kellerer et al., vol. 4, Königshausen und Neumann,
    2008, pp. 225–41.'
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    Missverständnis / Malentendu: Kultur zwischen Kommunikation und Störung. Actes
    du colloque GIRAF/IFFD Köln 2007, Königshausen und Neumann, Würzburg, 2008, pp.
    225–241.'
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  Actes du colloque GIRAF/IFFD Köln 2007'
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  zwischen Theater und Wirklichkeit komponiert'
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...
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_id: '49971'
abstract:
- lang: eng
  text: 'Discusses the musical implications which Scribe''s vaudeville texts imposed
    on their respective arrangers, for instance the specification of the timbre, but
    also the dramaturgical use of elements of theater music (dances, celebratory choruses,
    framing and accompanying instrumental music.) Scribe''s vaudeville texts written
    between 1823 and 1828, for which the specific musical realizations (for example
    by Heudier and Pierre-Louis Hus-Desforges, the music directors of the Théâtre
    du Gymnase-Dramatique) survive in French archives, are examined. Scribe''s traditional
    classification as opera author reveals many intergeneric reciprocal effects. The
    ''minor genre'' of vaudeville did not consistently serve - as has previously been
    assumed by scholars - as an experimental realm for opera, more often the reverse
    was true: Scribe only used new musical-dramatic techniques of (for example, the
    ''piéce bien faite'') for vaudeville when they had been tried out in opera. [RILM
    Abstracts of Music Literature] '
author:
- first_name: Andreas
  full_name: Münzmay, Andreas
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  last_name: Münzmay
  orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
  ama: 'Münzmay A. Amours, Mariages und andere Experimente. Die Musikdramaturgie von
    Scribes Vaudevilles im Kontext seiner Librettistik. In: Werr S, ed. <i>Eugène
    Scribe und das europäische Musiktheater</i>. Vol 6. Forum Musiktheater. Lit; 2007:20-45.'
  apa: Münzmay, A. (2007). Amours, Mariages und andere Experimente. Die Musikdramaturgie
    von Scribes Vaudevilles im Kontext seiner Librettistik. In S. Werr (Ed.), <i>Eugène
    Scribe und das europäische Musiktheater</i> (Vol. 6, pp. 20–45). Lit.
  bibtex: '@inbook{Münzmay_2007, place={Berlin}, series={Forum Musiktheater}, title={Amours,
    Mariages und andere Experimente. Die Musikdramaturgie von Scribes Vaudevilles
    im Kontext seiner Librettistik}, volume={6}, booktitle={Eugène Scribe und das
    europäische Musiktheater}, publisher={Lit}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Werr,
    Sebastian}, year={2007}, pages={20–45}, collection={Forum Musiktheater} }'
  chicago: 'Münzmay, Andreas. “Amours, Mariages und andere Experimente. Die Musikdramaturgie
    von Scribes Vaudevilles im Kontext seiner Librettistik.” In <i>Eugène Scribe und
    das europäische Musiktheater</i>, edited by Sebastian Werr, 6:20–45. Forum Musiktheater.
    Berlin: Lit, 2007.'
  ieee: 'A. Münzmay, “Amours, Mariages und andere Experimente. Die Musikdramaturgie
    von Scribes Vaudevilles im Kontext seiner Librettistik,” in <i>Eugène Scribe und
    das europäische Musiktheater</i>, vol. 6, S. Werr, Ed. Berlin: Lit, 2007, pp.
    20–45.'
  mla: Münzmay, Andreas. “Amours, Mariages und andere Experimente. Die Musikdramaturgie
    von Scribes Vaudevilles im Kontext seiner Librettistik.” <i>Eugène Scribe und
    das europäische Musiktheater</i>, edited by Sebastian Werr, vol. 6, Lit, 2007,
    pp. 20–45.
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    Lit, Berlin, 2007, pp. 20–45.'
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page: 20 - 45
place: Berlin
publication: Eugène Scribe und das europäische Musiktheater
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  isbn:
  - 3-8258-0967-6
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publisher: Lit
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series_title: Forum Musiktheater
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title: Amours, Mariages und andere Experimente. Die Musikdramaturgie von Scribes Vaudevilles
  im Kontext seiner Librettistik
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volume: 6
year: '2007'
...
---
_id: '49973'
abstract:
- lang: ger
  text: Die aktuelle Schauspielmusikforschung unterscheidet textbezogene, die Handlung
    begleitende oder kommentierend ergänzende Schauspielmusik von sogenannter Rahmenmusik,
    die nicht spezifisch auf die Handlung Bezug nimmt (Ouvertüren, Zwischenakts- oder
    Schlussmusiken). Als aus einer breiten Schauspielmusikpraxis herausgegriffenes
    Beispiel zeigt die umfangreiche Musik zu "Der Glöckner von Notre-Dame" (Schauspiel
    von Charlotte Birch-Pfeiffer nach Victor Hugo) des Hofmusikers Friedrich Siber
    (Stuttgart 1849) jedoch, dass diese Bereiche nicht getrennt voneinander zu denken
    sind; vielmehr bestimmte offenbar die Rezeptionshaltung gegenüber Rahmenmusik
    auch die Aufführungs- und Rezeptionsbedingungen textbezogener Schauspielmusik
    maßgeblich mit. Analysiert wird Sibers Partitur und ihr Verhältnis zu Birch-Pfeiffers
    Text im Vergleich zur vorausgehenden Vertonung von Wilhelm Hermann Cläpius (Berlin
    1835), die in konventioneller Weise auf dramaturgisch motivierte Bühnenmusik beschränkt
    bleibt. (Autor)
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author:
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  full_name: Münzmay, Andreas
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  last_name: Münzmay
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citation:
  ama: Münzmay A. ‘Der Glöckner von Notre-Dame’. Spielräume und Problematik der Schauspielmusikpraxis
    um die Mitte des 19. Jahrhunderts an einem Beispiel aus dem Stuttgarter Hoftheater.
    <i>Die Musikforschung</i>. 2005;(58):113-130. doi:<a href="https://doi.org/10.52412/mf.2005.H2.615
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    der Schauspielmusikpraxis um die Mitte des 19. Jahrhunderts an einem Beispiel
    aus dem Stuttgarter Hoftheater. <i>Die Musikforschung</i>, <i>58</i>, 113–130.
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    der Schauspielmusikpraxis um die Mitte des 19. Jahrhunderts an einem Beispiel
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    der Schauspielmusikpraxis um die Mitte des 19. Jahrhunderts an einem Beispiel
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  short: A. Münzmay, Die Musikforschung (2005) 113–130.
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publication: Die Musikforschung
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title: ‘Der Glöckner von Notre-Dame’. Spielräume und Problematik der Schauspielmusikpraxis
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