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_id: '47356'
author:
- first_name: S.
full_name: Waloschek, S.
last_name: Waloschek
- first_name: Axel
full_name: Berndt, Axel
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last_name: Berndt
- first_name: Benjamin W.
full_name: Bohl, Benjamin W.
last_name: Bohl
- first_name: A.
full_name: Hadjakos, A.
last_name: Hadjakos
citation:
ama: 'Waloschek S, Berndt A, Bohl BW, Hadjakos A. Interactive Scores in Classical
Music Production. In: Mandel M, ed. Proc. of the 17th Int. Society for Music
Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016. Int. Society for Music Information
Retrieval; 2016.'
apa: Waloschek, S., Berndt, A., Bohl, B. W., & Hadjakos, A. (2016). Interactive
Scores in Classical Music Production. In M. Mandel (Ed.), Proc. of the 17th
Int. Society for Music Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016. Int.
Society for Music Information Retrieval.
bibtex: '@inproceedings{Waloschek_Berndt_Bohl_Hadjakos_2016, place={New York, NY,
USA}, title={Interactive Scores in Classical Music Production}, booktitle={Proc.
of the 17th Int. Society for Music Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016},
publisher={Int. Society for Music Information Retrieval}, author={Waloschek, S.
and Berndt, Axel and Bohl, Benjamin W. and Hadjakos, A.}, editor={Mandel, M.},
year={2016} }'
chicago: 'Waloschek, S., Axel Berndt, Benjamin W. Bohl, and A. Hadjakos. “Interactive
Scores in Classical Music Production.” In Proc. of the 17th Int. Society for
Music Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016, edited by M. Mandel.
New York, NY, USA: Int. Society for Music Information Retrieval, 2016.'
ieee: S. Waloschek, A. Berndt, B. W. Bohl, and A. Hadjakos, “Interactive Scores
in Classical Music Production,” in Proc. of the 17th Int. Society for Music
Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016, 2016.
mla: Waloschek, S., et al. “Interactive Scores in Classical Music Production.” Proc.
of the 17th Int. Society for Music Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016,
edited by M. Mandel, Int. Society for Music Information Retrieval, 2016.
short: 'S. Waloschek, A. Berndt, B.W. Bohl, A. Hadjakos, in: M. Mandel (Ed.), Proc.
of the 17th Int. Society for Music Information Retrieval Conference (ISMIR) 2016,
Int. Society for Music Information Retrieval, New York, NY, USA, 2016.'
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place: New York, NY, USA
publication: Proc. of the 17th Int. Society for Music Information Retrieval Conference
(ISMIR) 2016
publisher: Int. Society for Music Information Retrieval
status: public
title: Interactive Scores in Classical Music Production
type: conference
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year: '2016'
...
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author:
- first_name: Benjamin W.
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last_name: Berndt
- first_name: Björn
full_name: Senft, Björn
id: '9109'
last_name: Senft
citation:
ama: 'Bohl BW, Berndt A, Senft B. Formate als Sackgassen: Handlungsempfehlungen.
In: DHd 2016: Modellierung – Vernetzung – Visualisierung: Die Digital Humanities
Als Fachübergreifendes Forschungsparadigma. Nisaba Verlag; 2016.'
apa: 'Bohl, B. W., Berndt, A., & Senft, B. (2016). Formate als Sackgassen: Handlungsempfehlungen.
DHd 2016: Modellierung – Vernetzung – Visualisierung: Die Digital Humanities
Als Fachübergreifendes Forschungsparadigma.'
bibtex: '@inproceedings{Bohl_Berndt_Senft_2016, place={Leipzig, Germany}, title={Formate
als Sackgassen: Handlungsempfehlungen}, booktitle={DHd 2016: Modellierung – Vernetzung
– Visualisierung: Die Digital Humanities als fachübergreifendes Forschungsparadigma},
publisher={Nisaba Verlag}, author={Bohl, Benjamin W. and Berndt, Axel and Senft,
Björn}, year={2016} }'
chicago: 'Bohl, Benjamin W., Axel Berndt, and Björn Senft. “Formate Als Sackgassen:
Handlungsempfehlungen.” In DHd 2016: Modellierung – Vernetzung – Visualisierung:
Die Digital Humanities Als Fachübergreifendes Forschungsparadigma. Leipzig,
Germany: Nisaba Verlag, 2016.'
ieee: 'B. W. Bohl, A. Berndt, and B. Senft, “Formate als Sackgassen: Handlungsempfehlungen,”
2016.'
mla: 'Bohl, Benjamin W., et al. “Formate Als Sackgassen: Handlungsempfehlungen.”
DHd 2016: Modellierung – Vernetzung – Visualisierung: Die Digital Humanities
Als Fachübergreifendes Forschungsparadigma, Nisaba Verlag, 2016.'
short: 'B.W. Bohl, A. Berndt, B. Senft, in: DHd 2016: Modellierung – Vernetzung
– Visualisierung: Die Digital Humanities Als Fachübergreifendes Forschungsparadigma,
Nisaba Verlag, Leipzig, Germany, 2016.'
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- iso: eng
place: Leipzig, Germany
publication: 'DHd 2016: Modellierung – Vernetzung – Visualisierung: Die Digital Humanities
als fachübergreifendes Forschungsparadigma'
publisher: Nisaba Verlag
status: public
title: 'Formate als Sackgassen: Handlungsempfehlungen'
type: conference
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year: '2016'
...
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- first_name: S.
full_name: Waloschek, S.
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- first_name: Axel
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last_name: Berndt
- first_name: Benjamin W.
full_name: Bohl, Benjamin W.
last_name: Bohl
- first_name: A.
full_name: Hadjakos, A.
last_name: Hadjakos
citation:
ama: 'Waloschek S, Berndt A, Bohl BW, Hadjakos A. Accelerating the Editing Phase
in Music Productions using Interactive Scores. In: Proc. of the 2nd AES Workshop
on Intelligent Music Production. Audio Engineering Society (AES); 2016.'
apa: Waloschek, S., Berndt, A., Bohl, B. W., & Hadjakos, A. (2016). Accelerating
the Editing Phase in Music Productions using Interactive Scores. Proc. of the
2nd AES Workshop on Intelligent Music Production.
bibtex: '@inproceedings{Waloschek_Berndt_Bohl_Hadjakos_2016, place={London, UK},
title={Accelerating the Editing Phase in Music Productions using Interactive Scores},
booktitle={Proc. of the 2nd AES Workshop on Intelligent Music Production}, publisher={Audio
Engineering Society (AES)}, author={Waloschek, S. and Berndt, Axel and Bohl, Benjamin
W. and Hadjakos, A.}, year={2016} }'
chicago: 'Waloschek, S., Axel Berndt, Benjamin W. Bohl, and A. Hadjakos. “Accelerating
the Editing Phase in Music Productions Using Interactive Scores.” In Proc.
of the 2nd AES Workshop on Intelligent Music Production. London, UK: Audio
Engineering Society (AES), 2016.'
ieee: S. Waloschek, A. Berndt, B. W. Bohl, and A. Hadjakos, “Accelerating the Editing
Phase in Music Productions using Interactive Scores,” 2016.
mla: Waloschek, S., et al. “Accelerating the Editing Phase in Music Productions
Using Interactive Scores.” Proc. of the 2nd AES Workshop on Intelligent Music
Production, Audio Engineering Society (AES), 2016.
short: 'S. Waloschek, A. Berndt, B.W. Bohl, A. Hadjakos, in: Proc. of the 2nd AES
Workshop on Intelligent Music Production, Audio Engineering Society (AES), London,
UK, 2016.'
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department:
- _id: '233'
language:
- iso: eng
place: London, UK
publication: Proc. of the 2nd AES Workshop on Intelligent Music Production
publisher: Audio Engineering Society (AES)
status: public
title: Accelerating the Editing Phase in Music Productions using Interactive Scores
type: conference
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year: '2016'
...
---
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author:
- first_name: Axel
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last_name: Berndt
- first_name: Benjamin W.
full_name: Bohl, Benjamin W.
last_name: Bohl
citation:
ama: 'Berndt A, Bohl BW. XML Music Performance Description. In: Di Bacco G, Kepper
J, Roland PD, eds. Music Encoding Conference 2016. Music Encoding Initiative;
2016:91-94.'
apa: Berndt, A., & Bohl, B. W. (2016). XML Music Performance Description. In
G. Di Bacco, J. Kepper, & P. D. Roland (Eds.), Music Encoding Conference
2016 (pp. 91–94). Music Encoding Initiative.
bibtex: '@inproceedings{Berndt_Bohl_2016, place={Montréal, Canada}, title={XML Music
Performance Description}, booktitle={Music Encoding Conference 2016}, publisher={Music
Encoding Initiative}, author={Berndt, Axel and Bohl, Benjamin W.}, editor={Di
Bacco, G. and Kepper, J. and Roland, Perry D.}, year={2016}, pages={91–94} }'
chicago: 'Berndt, Axel, and Benjamin W. Bohl. “XML Music Performance Description.”
In Music Encoding Conference 2016, edited by G. Di Bacco, J. Kepper, and
Perry D. Roland, 91–94. Montréal, Canada: Music Encoding Initiative, 2016.'
ieee: A. Berndt and B. W. Bohl, “XML Music Performance Description,” in Music
Encoding Conference 2016, 2016, pp. 91–94.
mla: Berndt, Axel, and Benjamin W. Bohl. “XML Music Performance Description.” Music
Encoding Conference 2016, edited by G. Di Bacco et al., Music Encoding Initiative,
2016, pp. 91–94.
short: 'A. Berndt, B.W. Bohl, in: G. Di Bacco, J. Kepper, P.D. Roland (Eds.), Music
Encoding Conference 2016, Music Encoding Initiative, Montréal, Canada, 2016, pp.
91–94.'
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department:
- _id: '233'
editor:
- first_name: G.
full_name: Di Bacco, G.
last_name: Di Bacco
- first_name: J.
full_name: Kepper, J.
last_name: Kepper
- first_name: Perry D.
full_name: Roland, Perry D.
last_name: Roland
language:
- iso: eng
page: 91-94
place: Montréal, Canada
publication: Music Encoding Conference 2016
publisher: Music Encoding Initiative
status: public
title: XML Music Performance Description
type: conference
user_id: '14972'
year: '2016'
...
---
_id: '47485'
abstract:
- lang: eng
text: "In creating a Hybrid Edition of Justine Favart’s and Adolphe Blaise’s Annette
et Lubin, a ‹comédie en vaudevilles› that premiered in Paris at the Comédie-Italienne
in early 1762, for the OPERA series, the authors explore new ways of editing opera
by means of XML/Edirom technology. In the light of Patrick Sahle’s account of
edition as hypertext (chapter „Edition als Hypertext“ in Digitale Editionsformen,
2013), the paper focusses on the ‹timbre› indications inherent to the literary
text, proposes an understanding of the ‹timbres› that is quite close to what we
know as hyperlinks in the age of hypertext, and discusses, from a firmly pragmatic
standpoint, the editors’ handling of what one might regard as abundance of hyperlinks.\r\nConstructing
a historical-critical edition implies, of course, all ‘traditional’ tasks of philological
groundwork. But beyond this, today, defining the concept of and programming a
vast number of digital links are part of an editor’s core activities: editorially
controlled representations of connections inherent to the text, both on the philological,
and the historical level."
article_type: original
author:
- first_name: Janine
full_name: Droese, Janine
last_name: Droese
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: Droese J, Münzmay A. Pfade im editorischen Netz. Überlegungen zur Pragmatik
des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles Annette et
Lubin (1762). Editio Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft.
2015;29:85-102. doi:10.1515/editio-2015-007
apa: Droese, J., & Münzmay, A. (2015). Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762). Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
29, 85–102. https://doi.org/10.1515/editio-2015-007
bibtex: '@article{Droese_Münzmay_2015, title={Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762)}, volume={29}, DOI={10.1515/editio-2015-007},
journal={Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft}, publisher={de
Gruyter}, author={Droese, Janine and Münzmay, Andreas}, year={2015}, pages={85–102}
}'
chicago: 'Droese, Janine, and Andreas Münzmay. “Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762).” Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
29 (2015): 85–102. https://doi.org/10.1515/editio-2015-007.'
ieee: 'J. Droese and A. Münzmay, “Pfade im editorischen Netz. Überlegungen zur Pragmatik
des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles Annette et
Lubin (1762),” Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
vol. 29, pp. 85–102, 2015, doi: 10.1515/editio-2015-007.'
mla: Droese, Janine, and Andreas Münzmay. “Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762).” Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
vol. 29, de Gruyter, 2015, pp. 85–102, doi:10.1515/editio-2015-007.
short: J. Droese, A. Münzmay, Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
29 (2015) 85–102.
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department:
- _id: '233'
- _id: '572'
- _id: '856'
doi: 10.1515/editio-2015-007
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intvolume: ' 29'
keyword:
- Musicology
language:
- iso: ger
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- url: https://doi.org/10.1515/editio-2015-007
page: 85 - 102
publication: Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
publication_identifier:
issn:
- 1865-9446
- 0931-3079
publication_status: published
publisher: de Gruyter
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status: public
title: Pfade im editorischen Netz. Überlegungen zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks
am Beispiel der Comédie en vaudevilles Annette et Lubin (1762)
type: journal_article
user_id: '61139'
volume: 29
year: '2015'
...
---
_id: '49945'
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: 'Münzmay A. Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s Vaudeville
L’ours et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European Theatre.
In: Hüttler M, M. N. Kugler E, Weidinger HE, eds. Images of the Harem in Literature
and Theatre. Vol 3. Ottoman Empire and European Theatre. Hollitzer; 2015:427-454.'
apa: Münzmay, A. (2015). Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s
Vaudeville L’ours et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European
Theatre. In M. Hüttler, E. M. N. Kugler, & H. E. Weidinger (Eds.), Images
of the Harem in Literature and Theatre (Vol. 3, pp. 427–454). Hollitzer.
bibtex: '@inbook{Münzmay_2015, place={Wien}, series={Ottoman Empire and European
Theatre}, title={Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s Vaudeville
L’ours et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European Theatre},
volume={3}, booktitle={Images of the Harem in Literature and Theatre}, publisher={Hollitzer},
author={Münzmay, Andreas}, editor={Hüttler, Michael and M. N. Kugler, Emily and
Weidinger, Hans Ernst}, year={2015}, pages={427–454}, collection={Ottoman Empire
and European Theatre} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s
Vaudeville L’ours et Le Pacha and in Its Adaptions in Nineteenth-Century European
Theatre.” In Images of the Harem in Literature and Theatre, edited by Michael
Hüttler, Emily M. N. Kugler, and Hans Ernst Weidinger, 3:427–54. Ottoman Empire
and European Theatre. Wien: Hollitzer, 2015.'
ieee: 'A. Münzmay, “Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s Vaudeville
L’ours et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European Theatre,”
in Images of the Harem in Literature and Theatre, vol. 3, M. Hüttler, E.
M. N. Kugler, and H. E. Weidinger, Eds. Wien: Hollitzer, 2015, pp. 427–454.'
mla: Münzmay, Andreas. “Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s
Vaudeville L’ours et Le Pacha and in Its Adaptions in Nineteenth-Century European
Theatre.” Images of the Harem in Literature and Theatre, edited by Michael
Hüttler et al., vol. 3, Hollitzer, 2015, pp. 427–54.
short: 'A. Münzmay, in: M. Hüttler, E. M. N. Kugler, H.E. Weidinger (Eds.), Images
of the Harem in Literature and Theatre, Hollitzer, Wien, 2015, pp. 427–454.'
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date_updated: 2024-02-19T11:08:29Z
department:
- _id: '572'
editor:
- first_name: Michael
full_name: Hüttler, Michael
last_name: Hüttler
- first_name: Emily
full_name: M. N. Kugler, Emily
last_name: M. N. Kugler
- first_name: Hans Ernst
full_name: Weidinger, Hans Ernst
last_name: Weidinger
intvolume: ' 3'
language:
- iso: eng
page: 427 - 454
place: Wien
publication: Images of the Harem in Literature and Theatre
publisher: Hollitzer
series_title: Ottoman Empire and European Theatre
status: public
title: Musical Representations of the Seraglio in Eugène Scribe’s Vaudeville L’ours
et le pacha and in its Adaptions in Nineteenth-Century European Theatre
type: book_chapter
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volume: 3
year: '2015'
...
---
_id: '49948'
alternative_title:
- Vers une édition critique d’Annette et Lubin (Comédie-Italienne, 1762)
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: 'Münzmay A. Faire parler l’hypertextualité. In: Beaucé P, Rubellin F, eds.
Parodier l’opéra. Pratiques, Formes et Enjeux. Espaces 34; 2015:51-70.'
apa: Münzmay, A. (2015). Faire parler l’hypertextualité. In P. Beaucé & F. Rubellin
(Eds.), Parodier l’opéra. Pratiques, formes et enjeux (pp. 51–70). Espaces
34.
bibtex: '@inbook{Münzmay_2015, place={Montpellier}, title={Faire parler l’hypertextualité},
booktitle={Parodier l’opéra. Pratiques, formes et enjeux}, publisher={Espaces
34}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Beaucé, Pauline and Rubellin, Françoise},
year={2015}, pages={51–70} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Faire Parler l’hypertextualité.” In Parodier l’opéra.
Pratiques, Formes et Enjeux, edited by Pauline Beaucé and Françoise Rubellin,
51–70. Montpellier: Espaces 34, 2015.'
ieee: 'A. Münzmay, “Faire parler l’hypertextualité,” in Parodier l’opéra. Pratiques,
formes et enjeux, P. Beaucé and F. Rubellin, Eds. Montpellier: Espaces 34,
2015, pp. 51–70.'
mla: Münzmay, Andreas. “Faire Parler l’hypertextualité.” Parodier l’opéra. Pratiques,
Formes et Enjeux, edited by Pauline Beaucé and Françoise Rubellin, Espaces
34, 2015, pp. 51–70.
short: 'A. Münzmay, in: P. Beaucé, F. Rubellin (Eds.), Parodier l’opéra. Pratiques,
Formes et Enjeux, Espaces 34, Montpellier, 2015, pp. 51–70.'
date_created: 2023-12-20T14:42:40Z
date_updated: 2024-02-19T11:18:05Z
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- _id: '572'
editor:
- first_name: Pauline
full_name: Beaucé, Pauline
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- first_name: Françoise
full_name: Rubellin, Françoise
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- iso: eng
page: 51 - 70
place: Montpellier
publication: Parodier l’opéra. Pratiques, formes et enjeux
publisher: Espaces 34
status: public
title: Faire parler l’hypertextualité
type: book_chapter
user_id: '61139'
year: '2015'
...
---
_id: '49943'
abstract:
- lang: ger
text: 'Wie arbeitete Berlioz als Librettist? Dass der Opernkomponist Berlioz sich
auf Gluck und Spontini als Vorbilder berief, das heißt, dass sein das eigene Schaffen
untermauernder Rückblick die moderne französische grand opéra seit den ausgehenden
1820er-Jahren gewissermaßen übersprang, ist schon angesichts der schieren Präsenz
der Werke Aubers, Halévys und Meyerbeers auf den europäischen Spielplänen als
sehr bewusst angewandte diskursive Strategie aufzufassen. Eine offene Frage ist
dabei diejenige nach den eigentlichen poetologischen Funktionsgrundlagen dieses
spezifisch Berlioz’schen Traditionsbezugs. So erscheint es lohnend, an dieser
Stelle einen Schritt hinter den musikalischen Kompositionsprozess zurückzugehen
zu dessen librettistisch-dramaturgischen Grundlegungen und zu fragen, inwieweit
Berlioz – in seiner Funktion als sein eigener Librettist – den musiktheatralen
Text (hier: im Sinne eines umfassenden, die medialen Ebenen Sprache, Musik, Bühne
einschließenden Textbegriffs) so vorstrukturierte, dass er sein vom Mainstream
der grand opéra seiner Zeit deutlich verschiedenes opernkompositorisches Konzept
zu tragen vermochte. Betrifft Berlioz’ Orientierung an älteren Vorbildern der
französischen Oper unbestritten die Wahl des antiken Sujets, so zielt sie aber,
davon ausgehend und gleichzeitig darüber weit hinausgehend, auch auf eine Art
Wiedergewinnung von Raum für die genuin musikalische Mitteilung. Berlioz erarbeitet
sich dies in Abgrenzung zu jener Dramaturgie der modernen französischen Oper seiner
Zeit, deren zentrale Errungenschaft die musiktheatrale Präsentation einer in realistischer
Weise voranschreitenden, innerhalb des Werks geschlossenen Handlung war. Die Fragmentierung
der Dramaturgie (im Sinne einer Auflösung des Primats der Stringenz der Intrige),
die Berlioz dafür nicht nur in Kauf nimmt, sondern überaus gezielt betreibt, darf
wohl gleichermaßen als eine am barock-klassischen Muster orientierte, wie auf
die Modernen des späteren 19. und des 20. Jahrhunderts vorausweisende Strategie
begriffen werden. Besonderes Augenmerk liegt dabei auf den Selbstzitaten, die
Berlioz in “Les Troyens” verwendet, allen voran wird hier erstmals in der Forschungsliteratur
die Verwendung der “idée fixe” aus der “Symphonie fantastique” in den Blick genommen.'
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
id: '61139'
last_name: Münzmay
orcid: 0000-0002-8373-4055
citation:
ama: 'Münzmay A. Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’
Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung. In: Betzwieser T, ed. Von
Gluck zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität.
Königshausen und Neumann; 2015:227-250.'
apa: Münzmay, A. (2015). Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und
Berlioz’ Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung. In T. Betzwieser (Ed.),
Von Gluck zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption und
Monumentalität (pp. 227–250). Königshausen und Neumann.
bibtex: '@inbook{Münzmay_2015, place={Würzburg}, title={Librettist Berlioz. Die
‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’ Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher
Prägung}, booktitle={Von Gluck zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption
und Monumentalität}, publisher={Königshausen und Neumann}, author={Münzmay, Andreas},
editor={Betzwieser, Thomas}, year={2015}, pages={227–250} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens
und Berlioz’ Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung.” In Von Gluck
zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität,
edited by Thomas Betzwieser, 227–50. Würzburg: Königshausen und Neumann, 2015.'
ieee: 'A. Münzmay, “Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’
Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung,” in Von Gluck zu Berlioz -
Die französische Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität, T. Betzwieser,
Ed. Würzburg: Königshausen und Neumann, 2015, pp. 227–250.'
mla: Münzmay, Andreas. “Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’
Verhältnis zur Grand opéra Scribe’scher Prägung.” Von Gluck zu Berlioz - Die
französische Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität, edited by
Thomas Betzwieser, Königshausen und Neumann, 2015, pp. 227–50.
short: 'A. Münzmay, in: T. Betzwieser (Ed.), Von Gluck zu Berlioz - Die französische
Oper zwischen Antikenrezeption und Monumentalität, Königshausen und Neumann, Würzburg,
2015, pp. 227–250.'
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- Musicology
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publication: Von Gluck zu Berlioz - Die französische Oper zwischen Antikenrezeption
und Monumentalität
publisher: Königshausen und Neumann
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title: Librettist Berlioz. Die ‚idée fixe‘ in Les Troyens und Berlioz’ Verhältnis
zur Grand opéra Scribe’scher Prägung
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ama: 'Kepper J. The Impact of the Digital. How Digital Editions will change Editing
itself, and what can be learned from the History of Editing. In: Roland PD, Kepper
J, eds. Music Encoding Conference Proceedings 2013 and 2014. ; 2015:162–167.'
apa: Kepper, J. (2015). The Impact of the Digital. How Digital Editions will change
Editing itself, and what can be learned from the History of Editing. In P. D.
Roland & J. Kepper (Eds.), Music Encoding Conference Proceedings 2013 and
2014 (pp. 162–167).
bibtex: '@inbook{Kepper_2015, place={Charlottesville und Detmold}, title={The Impact
of the Digital. How Digital Editions will change Editing itself, and what can
be learned from the History of Editing}, booktitle={Music Encoding Conference
Proceedings 2013 and 2014}, author={Kepper, Johannes}, editor={Roland, Perry D.
and Kepper, Johannes}, year={2015}, pages={162–167} }'
chicago: Kepper, Johannes. “The Impact of the Digital. How Digital Editions Will
Change Editing Itself, and What Can Be Learned from the History of Editing.” In
Music Encoding Conference Proceedings 2013 and 2014, edited by Perry D.
Roland and Johannes Kepper, 162–167. Charlottesville und Detmold, 2015.
ieee: J. Kepper, “The Impact of the Digital. How Digital Editions will change Editing
itself, and what can be learned from the History of Editing,” in Music Encoding
Conference Proceedings 2013 and 2014, P. D. Roland and J. Kepper, Eds. Charlottesville
und Detmold, 2015, pp. 162–167.
mla: Kepper, Johannes. “The Impact of the Digital. How Digital Editions Will Change
Editing Itself, and What Can Be Learned from the History of Editing.” Music
Encoding Conference Proceedings 2013 and 2014, edited by Perry D. Roland and
Johannes Kepper, 2015, pp. 162–167.
short: 'J. Kepper, in: P.D. Roland, J. Kepper (Eds.), Music Encoding Conference
Proceedings 2013 and 2014, Charlottesville und Detmold, 2015, pp. 162–167.'
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publication: Music Encoding Conference Proceedings 2013 and 2014
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title: The Impact of the Digital. How Digital Editions will change Editing itself,
and what can be learned from the History of Editing
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- first_name: Rebecca
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ama: 'Grotjahn R. Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus Myrthen.
In: Synofzik T, Scholz U, eds. Schumann-Studien. Vol 11. Studio.Verlag;
2015:107–130.'
apa: Grotjahn, R. (2015). Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus
Myrthen. In T. Synofzik & U. Scholz (Eds.), Schumann-Studien (Vol.
11, pp. 107–130). Studio.Verlag.
bibtex: '@inbook{Grotjahn_2015, place={Sinzig}, title={Das Komponieren von Gedichten
– Schumanns Liederzyklus Myrthen}, volume={11}, booktitle={Schumann-Studien},
publisher={Studio.Verlag}, author={Grotjahn, Rebecca}, editor={Synofzik, Thomas and
Scholz, Ute }, year={2015}, pages={107–130} }'
chicago: 'Grotjahn, Rebecca. “Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus
Myrthen.” In Schumann-Studien, edited by Thomas Synofzik and Ute Scholz,
11:107–130. Sinzig: Studio.Verlag, 2015.'
ieee: 'R. Grotjahn, “Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus Myrthen,”
in Schumann-Studien, vol. 11, T. Synofzik and U. Scholz, Eds. Sinzig: Studio.Verlag,
2015, pp. 107–130.'
mla: Grotjahn, Rebecca. “Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus
Myrthen.” Schumann-Studien, edited by Thomas Synofzik and Ute Scholz,
vol. 11, Studio.Verlag, 2015, pp. 107–130.
short: 'R. Grotjahn, in: T. Synofzik, U. Scholz (Eds.), Schumann-Studien, Studio.Verlag,
Sinzig, 2015, pp. 107–130.'
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publication: Schumann-Studien
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- 978-3-8956-4167-1
publisher: Studio.Verlag
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title: Das Komponieren von Gedichten – Schumanns Liederzyklus Myrthen
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volume: 11
year: '2015'
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abstract:
- lang: ger
text: 'In der Fachliteratur heißt es, dass durch die Schallaufzeichnungsmethode
mittels Grammophon nur ein Frequenzspektrum von ca. 160 Hz bis ca. 3000 Hz erfasst
werden konnte. Erst mit der Einführung elektrischer Aufnahme- und Abspielsysteme
sei dieser Bereich signifikant erhöht worden. Demzufolge konnten die Aufnahmegeräte
in dieser Epoche Frequenzen unterhalb des Tons e und oberhalb des Tons c“‘ nicht
abbilden bzw. diese seien (wegen des Verlusts der Obertöne) nur verzerrt darstellbar
gewesen. Eine hohe Sopran- bzw. eine tiefe Bassstimme habe daher dumpf und unschön
geklungen. Dem steht entgegen, dass Sänger wie Fjodor Schaljapin und Sängerinnen
wie Luisa Tetrazzini mit großem finanziellem und beruflichem Erfolg Tonaufnahmen
veröffentlichten. Und auch für die Plattenfirmen war das Grammophon geradezu eine
,Gelddruckmaschine‵. - Unser Vortrag wird sich darum bemühen, diese Widersprüche
zu klären. Wir gehen dabei davon aus, dass die Vokalformanten von SängerInnen
durch die Schallübertragung im Schalltrichter modifiziert wurden. Daher werden
wir untersuchen, ob dies nur im Aufnahme- oder nur im Abspielprozess der Fall
war, oder in beiden Prozessen. Die Schallübertragung eines frühen Grammophons
wird gemessen und die Vokalformanten werden analysiert, insbesondere soll die
Korrelation mit den Spezifika der Gesangsstimme untersucht werden. '
author:
- first_name: 'Karin '
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last_name: Grotjahn
citation:
ama: 'Martensen K, Zakharchuk P, Kob M, Grotjahn R. Phonograph und Gesangsstimme:
Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte. In: Becker
S, ed. Fortschritte der Akustik – DAGA. ; 2015:1429–1432.'
apa: 'Martensen, K., Zakharchuk, P., Kob, M., & Grotjahn, R. (2015). Phonograph
und Gesangsstimme: Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte.
In S. Becker (Ed.), Fortschritte der Akustik – DAGA (pp. 1429–1432).'
bibtex: '@inproceedings{Martensen_Zakharchuk_Kob_Grotjahn_2015, title={Phonograph
und Gesangsstimme: Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte},
booktitle={Fortschritte der Akustik – DAGA}, author={Martensen, Karin and Zakharchuk,
Polina and Kob, Malte and Grotjahn, Rebecca}, editor={Becker, Stefan }, year={2015},
pages={1429–1432} }'
chicago: 'Martensen, Karin , Polina Zakharchuk, Malte Kob, and Rebecca Grotjahn.
“Phonograph und Gesangsstimme: Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs-
und Abspielgeräte.” In Fortschritte der Akustik – DAGA, edited by Stefan Becker,
1429–1432, 2015.'
ieee: 'K. Martensen, P. Zakharchuk, M. Kob, and R. Grotjahn, “Phonograph und Gesangsstimme:
Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte,” in Fortschritte
der Akustik – DAGA, Nürnberg, 2015, pp. 1429–1432.'
mla: 'Martensen, Karin, et al. “Phonograph und Gesangsstimme: Untersuchungen zur
Akustik früher Aufzeichnungs- und Abspielgeräte.” Fortschritte der Akustik
– DAGA, edited by Stefan Becker, 2015, pp. 1429–1432.'
short: 'K. Martensen, P. Zakharchuk, M. Kob, R. Grotjahn, in: S. Becker (Ed.), Fortschritte
der Akustik – DAGA, 2015, pp. 1429–1432.'
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publication: Fortschritte der Akustik – DAGA
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- 978-3-939296-08-9
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title: 'Phonograph und Gesangsstimme: Untersuchungen zur Akustik früher Aufzeichnungs-
und Abspielgeräte'
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- first_name: Antje
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ama: 'Tumat A. „For spirits when they please / Can either Sex assume or both“ –
Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“. In: Rode-Breymann S, ed.
Frauen erfinden, verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte aus
dem Forschungszentrum Musik und Gender. Vol 3. Beiträge aus dem Forschungszentrum
Musik und Gender. Wehrhahn Verlag; 2015:17-40.'
apa: Tumat, A. (2015). „For spirits when they please / Can either Sex assume or
both“ – Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“. In S. Rode-Breymann
(Ed.), Frauen erfinden, verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte
aus dem Forschungszentrum Musik und Gender (Vol. 3, pp. 17–40). Wehrhahn Verlag.
bibtex: '@inbook{Tumat_2015, place={Hannover}, series={Beiträge aus dem Forschungszentrum
Musik und Gender}, title={„For spirits when they please / Can either Sex assume
or both“ – Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“}, volume={3},
booktitle={Frauen erfinden, verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte
aus dem Forschungszentrum Musik und Gender}, publisher={Wehrhahn Verlag}, author={Tumat,
Antje}, editor={Rode-Breymann, Susanne}, year={2015}, pages={17–40}, collection={Beiträge
aus dem Forschungszentrum Musik und Gender} }'
chicago: 'Tumat, Antje. “„For spirits when they please / Can either Sex assume or
both“ – Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“.” In Frauen erfinden,
verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte aus dem Forschungszentrum
Musik und Gender, edited by Susanne Rode-Breymann, 3:17–40. Beiträge aus dem
Forschungszentrum Musik und Gender. Hannover: Wehrhahn Verlag, 2015.'
ieee: 'A. Tumat, “„For spirits when they please / Can either Sex assume or both“
– Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“,” in Frauen erfinden,
verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte aus dem Forschungszentrum
Musik und Gender, vol. 3, S. Rode-Breymann, Ed. Hannover: Wehrhahn Verlag,
2015, pp. 17–40.'
mla: Tumat, Antje. “„For spirits when they please / Can either Sex assume or both“
– Gattung, Gesang und Gender in Shakespeares „Tempest“.” Frauen erfinden, verbreiten,
sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte aus dem Forschungszentrum Musik und
Gender, edited by Susanne Rode-Breymann, vol. 3, Wehrhahn Verlag, 2015, pp.
17–40.
short: 'A. Tumat, in: S. Rode-Breymann (Ed.), Frauen erfinden, verbreiten, sammeln,
bewerten Musik. Werkstattberichte aus dem Forschungszentrum Musik und Gender,
Wehrhahn Verlag, Hannover, 2015, pp. 17–40.'
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place: Hannover
publication: Frauen erfinden, verbreiten, sammeln, bewerten Musik. Werkstattberichte
aus dem Forschungszentrum Musik und Gender
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- 978-3-86525-483-2
publisher: Wehrhahn Verlag
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title: „For spirits when they please / Can either Sex assume or both“ – Gattung, Gesang
und Gender in Shakespeares „Tempest“
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- first_name: Antje
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ama: 'Tumat A. Performance Sources: Incidental Music on the Nineteenth-Century German
Stage. In: Schulze H, ed. Musical Text as Ritual Object. Historical Performance
Practice. Brepols ; 2015:39-50.'
apa: 'Tumat, A. (2015). Performance Sources: Incidental Music on the Nineteenth-Century
German Stage. In H. Schulze (Ed.), Musical Text as Ritual Object (pp. 39–50).
Brepols .'
bibtex: '@inbook{Tumat_2015, place={Turnhout}, series={Historical Performance Practice},
title={Performance Sources: Incidental Music on the Nineteenth-Century German
Stage}, booktitle={Musical Text as Ritual Object}, publisher={Brepols }, author={Tumat,
Antje}, editor={Schulze, Hendrik }, year={2015}, pages={39–50}, collection={Historical
Performance Practice} }'
chicago: 'Tumat, Antje. “Performance Sources: Incidental Music on the Nineteenth-Century
German Stage.” In Musical Text as Ritual Object, edited by Hendrik Schulze,
39–50. Historical Performance Practice. Turnhout: Brepols , 2015.'
ieee: 'A. Tumat, “Performance Sources: Incidental Music on the Nineteenth-Century
German Stage,” in Musical Text as Ritual Object, H. Schulze, Ed. Turnhout:
Brepols , 2015, pp. 39–50.'
mla: 'Tumat, Antje. “Performance Sources: Incidental Music on the Nineteenth-Century
German Stage.” Musical Text as Ritual Object, edited by Hendrik Schulze,
Brepols , 2015, pp. 39–50.'
short: 'A. Tumat, in: H. Schulze (Ed.), Musical Text as Ritual Object, Brepols ,
Turnhout, 2015, pp. 39–50.'
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title: 'Performance Sources: Incidental Music on the Nineteenth-Century German Stage'
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- first_name: Antje
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ama: 'Tumat A. Die Schauspielmusiken von Peter von Lindpaintner und Eduard Lassen:
Faust-Rezeption nach Goethes Tod. In: Mücke P, Wiesenfeldt C, eds. Faust im
Wandel. Faust-Vertonungen des 19. bis 21. Jahrhunderts. Tectum Wissenschaftsverlag;
2015:76-101.'
apa: 'Tumat, A. (2015). Die Schauspielmusiken von Peter von Lindpaintner und Eduard
Lassen: Faust-Rezeption nach Goethes Tod. In P. Mücke & C. Wiesenfeldt (Eds.),
Faust im Wandel. Faust-Vertonungen des 19. bis 21. Jahrhunderts (pp. 76–101).
Tectum Wissenschaftsverlag.'
bibtex: '@inbook{Tumat_2015, place={Marburg}, title={Die Schauspielmusiken von Peter
von Lindpaintner und Eduard Lassen: Faust-Rezeption nach Goethes Tod}, booktitle={Faust
im Wandel. Faust-Vertonungen des 19. bis 21. Jahrhunderts}, publisher={Tectum
Wissenschaftsverlag}, author={Tumat, Antje}, editor={Mücke, Panja and Wiesenfeldt,
Christiane}, year={2015}, pages={76–101} }'
chicago: 'Tumat, Antje. “Die Schauspielmusiken von Peter von Lindpaintner und Eduard
Lassen: Faust-Rezeption nach Goethes Tod.” In Faust im Wandel. Faust-Vertonungen
des 19. bis 21. Jahrhunderts, edited by Panja Mücke and Christiane Wiesenfeldt,
76–101. Marburg: Tectum Wissenschaftsverlag, 2015.'
ieee: 'A. Tumat, “Die Schauspielmusiken von Peter von Lindpaintner und Eduard Lassen:
Faust-Rezeption nach Goethes Tod,” in Faust im Wandel. Faust-Vertonungen des
19. bis 21. Jahrhunderts, P. Mücke and C. Wiesenfeldt, Eds. Marburg: Tectum
Wissenschaftsverlag, 2015, pp. 76–101.'
mla: 'Tumat, Antje. “Die Schauspielmusiken von Peter von Lindpaintner und Eduard
Lassen: Faust-Rezeption nach Goethes Tod.” Faust im Wandel. Faust-Vertonungen
des 19. bis 21. Jahrhunderts, edited by Panja Mücke and Christiane Wiesenfeldt,
Tectum Wissenschaftsverlag, 2015, pp. 76–101.'
short: 'A. Tumat, in: P. Mücke, C. Wiesenfeldt (Eds.), Faust im Wandel. Faust-Vertonungen
des 19. bis 21. Jahrhunderts, Tectum Wissenschaftsverlag, Marburg, 2015, pp. 76–101.'
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title: 'Die Schauspielmusiken von Peter von Lindpaintner und Eduard Lassen: Faust-Rezeption
nach Goethes Tod'
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ama: Tumat A. Hans Werner Henze und seine Zeit. Musiktheorie. 2015;30(1):77-79.
apa: Tumat, A. (2015). Hans Werner Henze und seine Zeit. In Musiktheorie
(Vol. 30, Issue 1, pp. 77–79). Laaber-Verlag.
bibtex: '@article{Tumat_2015, place={Lilienthal}, title={Hans Werner Henze und seine
Zeit}, volume={30}, number={1}, journal={Musiktheorie}, publisher={Laaber-Verlag},
author={Tumat, Antje}, year={2015}, pages={77–79} }'
chicago: 'Tumat, Antje. “Hans Werner Henze und seine Zeit.” Musiktheorie.
Lilienthal: Laaber-Verlag, 2015.'
ieee: A. Tumat, “Hans Werner Henze und seine Zeit,” Musiktheorie, vol. 30,
no. 1. Laaber-Verlag, Lilienthal, pp. 77–79, 2015.
mla: Tumat, Antje. “Hans Werner Henze und seine Zeit.” Musiktheorie, vol.
30, no. 1, Laaber-Verlag, 2015, pp. 77–79.
short: A. Tumat, Musiktheorie 30 (2015) 77–79.
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ama: 'Höink D. Religion und Krieg im Medium der Musik: Deutsche Oratorien im Ersten
Weltkrieg. In: Hesse A, Weber B, eds. Louis Spohr Symposium Braunschweig 2014:
„Musik und Politik“. Politische Einflüsse auf Musikerbiografien und kompositorisches
Schaffen von 1784 bis heute. Vol 5. Braunschweiger kulturwissenschaftliche
Studien. Merseburger; 2015:107–128.'
apa: 'Höink, D. (2015). Religion und Krieg im Medium der Musik: Deutsche Oratorien
im Ersten Weltkrieg. In A. Hesse & B. Weber (Eds.), Louis Spohr Symposium
Braunschweig 2014: „Musik und Politik“. Politische Einflüsse auf Musikerbiografien
und kompositorisches Schaffen von 1784 bis heute (Vol. 5, pp. 107–128). Merseburger.'
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Studien}, title={Religion und Krieg im Medium der Musik: Deutsche Oratorien im
Ersten Weltkrieg}, volume={5}, booktitle={ Louis Spohr Symposium Braunschweig
2014: „Musik und Politik“. Politische Einflüsse auf Musikerbiografien und kompositorisches
Schaffen von 1784 bis heute}, publisher={Merseburger}, author={Höink, Dominik},
editor={Hesse, Anja and Weber, Bernhard }, year={2015}, pages={107–128}, collection={Braunschweiger
kulturwissenschaftliche Studien} }'
chicago: 'Höink, Dominik. “Religion und Krieg im Medium der Musik: Deutsche Oratorien
im Ersten Weltkrieg.” In Louis Spohr Symposium Braunschweig 2014: „Musik und
Politik“. Politische Einflüsse auf Musikerbiografien und kompositorisches Schaffen
von 1784 bis heute, edited by Anja Hesse and Bernhard Weber, 5:107–128.
Braunschweiger kulturwissenschaftliche Studien. Berlin: Merseburger, 2015.'
ieee: 'D. Höink, “Religion und Krieg im Medium der Musik: Deutsche Oratorien im
Ersten Weltkrieg,” in Louis Spohr Symposium Braunschweig 2014: „Musik und
Politik“. Politische Einflüsse auf Musikerbiografien und kompositorisches Schaffen
von 1784 bis heute, vol. 5, A. Hesse and B. Weber, Eds. Berlin: Merseburger,
2015, pp. 107–128.'
mla: 'Höink, Dominik. “Religion und Krieg im Medium der Musik: Deutsche Oratorien
im Ersten Weltkrieg.” Louis Spohr Symposium Braunschweig 2014: „Musik und
Politik“. Politische Einflüsse auf Musikerbiografien und kompositorisches Schaffen
von 1784 bis heute, edited by Anja Hesse and Bernhard Weber, vol. 5, Merseburger,
2015, pp. 107–128.'
short: 'D. Höink, in: A. Hesse, B. Weber (Eds.), Louis Spohr Symposium Braunschweig
2014: „Musik und Politik“. Politische Einflüsse auf Musikerbiografien und kompositorisches
Schaffen von 1784 bis heute, Merseburger, Berlin, 2015, pp. 107–128.'
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Georg Friedrich Händel. In D. Höink (Ed.), Die Oratorien Louis Spohrs. Kontext
– Text – Musik (pp. 343–377). Vandenhoeck & Ruprecht.
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– Musik, edited by Dominik Höink, 343–377. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht,
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Georg Friedrich Händel.” Die Oratorien Louis Spohrs. Kontext – Text – Musik,
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, vol. 98, Verlag Ferdinand Schöningh GmbH, 2015, pp. 125–134.
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text: "An den Schluss seiner ersten unter dem programmatisch-spöttischen Titel Lieblose
Legenden veröffentlichten Prosa-Sammlung setzt Wolfgang Hildesheimer effektvoll
Das Ende einer Welt. Dem eschatologischen Beiklang der Rede vom Ende wird schon
im Titel lakonisch Paroli geboten: Es handelt sich nur um das Ende ,,einer“ Welt,
jedoch einer, die in aller hyperbolischen Absurdität mit europäischer Kunst und
Kultur assoziiert werden kann, deren gewaltsamer Untergang in Diktatur und Krieg
den Lesern sowohl 1952 als auch nach der letzten revidierten Publikation 1962
noch deutlich vor Augen gestanden haben dürfte. Das ,,Echte und Bleibende“, das
die Marchesa di Montetristo (eine schon namentlich gekennzeichnete melancholische
Version von Alexandre Dumas’ rachedurstigem Grafen)\r\n auf ihrer künstlichen
Insel südöstlich von Murano pflegt, lässt sich als Sammelsurium alteuropäischer
Kulturbeflissenheit lesen: an Personen ein Abraham-a-Santa-Clara-Forscher und
ein Neo-Mystiker gleichen Namens, eine polnische Tänzerin, die als ,,Doppelbegabung“
(EW, 9) zugleich den Jugendstil erneuert, eine italienische Astrologin, die Kulturgeschichte
betreibt, ein womöglich deutsch-italienischer monarchistischer Politiker, ein
Schweizerischer Musikforscher (und -fälscher), ein französischer Flötenvirtuose
und Nachfahre Jean-Pierre Bérangers, eine vermutlich irische Anhängerin keltischer
Folklore. Der Palazzo der Marchesa gleicht äußerlich jenem venezianischen Gebäude,
in dem Richard Wagner starb, in seinem Inneren sind gar ,,alle Stilepochen von
der Gotik an vertreten“ (EW, 9), ein Cembalo gehörte einst Jean-Philippe Rameau,
auch die konzertierende Flöte scheint von historischem Wert; Kleidung, Musik und
die Säle, in denen sie aufgeführt wird, sind fein aufeinander abgestimmt."
author:
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ama: Eickmeyer J, Tumat A. ,,…, als habe dort niemals eine Insel gestanden.“ Wolfgang
Hildesheimers und Hans Werner Henzes Das Ende einer Welt als Erzählung
und Rundfunkoper. Literatur für Leser. 2015;38(3):169-186. doi:10.3726/90073_169
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gestanden.“ Wolfgang Hildesheimers und Hans Werner Henzes Das Ende einer Welt
als Erzählung und Rundfunkoper.” Literatur für Leser 38, no. 3 (2015):
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Wolfgang Hildesheimers und Hans Werner Henzes Das Ende einer Welt als Erzählung
und Rundfunkoper.” Literatur für Leser, vol. 38, no. 3, Peter Lang, International
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