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- first_name: Andreas
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ama: Münzmay A. Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung. Kommentar
aus Nutzer-Perspektive. Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB). 2018;65(2-3):101-104. doi:10.3196/1864295018652390
apa: Münzmay, A. (2018). Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung.
Kommentar aus Nutzer-Perspektive. Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB), 65(2–3), 101–104. https://doi.org/10.3196/1864295018652390
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und Forschung. Kommentar aus Nutzer-Perspektive}, volume={65}, DOI={10.3196/1864295018652390},
number={2–3}, journal={Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie (ZfBB)},
publisher={Klostermann}, author={Münzmay, Andreas}, year={2018}, pages={101–104}
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chicago: 'Münzmay, Andreas. “Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung.
Kommentar aus Nutzer-Perspektive.” Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB) 65, no. 2–3 (2018): 101–4. https://doi.org/10.3196/1864295018652390.'
ieee: 'A. Münzmay, “Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung.
Kommentar aus Nutzer-Perspektive,” Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB), vol. 65, no. 2–3, pp. 101–104, 2018, doi: 10.3196/1864295018652390.'
mla: Münzmay, Andreas. “Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung.
Kommentar aus Nutzer-Perspektive.” Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie
(ZfBB), vol. 65, no. 2–3, Klostermann, 2018, pp. 101–04, doi:10.3196/1864295018652390.
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(2018) 101–104.
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title: Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung. Kommentar aus
Nutzer-Perspektive
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volume: 65
year: '2018'
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abstract:
- lang: ger
text: 'Die französische Opéra comique in ihrer Umbruchphase nach 1750 kann im Sinne
Gilles Deleuzes als idealtypisch ›barock‹ begriffen werden. Die vermeintlich simplen
musikalischen Oberflächen, auf die Analyse in den unzähligen Opéras comiques des
18. Jahrhunderts immer dann trifft, wenn Melodiezitate im Spiel sind, sind dabei
integraler Teil eines komplexen wissenskulturellen Systems. Können die Begriffe
der »Falte« und der »Virtualität« eine poststrukturalistisch inspirierte Analyse
befördern, die an das Hypertextualitätskonzept, wie es Gérard Genette 1982 mit
Palimpsestes: La littérature au second degré so griffig systematisiert hat, anschließt,
aber auch darüber hinaus geht? Um diese Frage soll es im ersten Teil des vorliegenden
Versuchs gehen. Im zweiten Teil soll überlegt werden, auf welche spezifische
Weise XML-Codierung (als Kernverfahren digitaler Edition) und analytische Erkenntnismöglichkeiten
interagieren. Anlass und Materialbasis für einen solchen Ausblick auf digitale
Editionsmethoden soll die 2016 erschienene digitale Edition des Werks Annette
et Lubin von Justine Favart sein, die in etwa sechsjähriger Arbeit im Frankfurter
Akademienprojekt OPERA – Spektrum des europäischen Musiktheaters. Historisch-kritische
Hybridausgaben erarbeitet werden konnte.'
author:
- first_name: Andreas
full_name: Münzmay, Andreas
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citation:
ama: 'Münzmay A. Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘. In:
Petersen B, ed. Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische
Analyse‘. Beitragsarchiv des Internationalen Kongresses der Gesellschaft für
Musikforschung, Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘. Schott Campus; 2018.
doi:urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600'
apa: Münzmay, A. (2018). Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘.
In B. Petersen (Ed.), Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze
und musikalische Analyse‘. Schott Campus. https://doi.org/urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600
bibtex: '@inbook{Münzmay_2018, place={Mainz}, series={Beitragsarchiv des Internationalen
Kongresses der Gesellschaft für Musikforschung, Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘},
title={Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘}, DOI={urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600},
booktitle={Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische
Analyse‘}, publisher={Schott Campus}, author={Münzmay, Andreas}, editor={Petersen,
Birger}, year={2018}, collection={Beitragsarchiv des Internationalen Kongresses
der Gesellschaft für Musikforschung, Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘}
}'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘.”
In Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘,
edited by Birger Petersen. Beitragsarchiv des Internationalen Kongresses der Gesellschaft
für Musikforschung, Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘. Mainz: Schott Campus,
2018. https://doi.org/urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600.'
ieee: 'A. Münzmay, “Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘,”
in Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘,
B. Petersen, Ed. Mainz: Schott Campus, 2018.'
mla: Münzmay, Andreas. “Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘.”
Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘,
edited by Birger Petersen, Schott Campus, 2018, doi:urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600.
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Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘, Schott Campus, Mainz, 2018.'
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publication: Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische
Analyse‘
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Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘
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title: Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘
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year: '2018'
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_id: '47480'
abstract:
- lang: ger
text: "Digitalisierung generiert ‚hybride‘ Objekte, die zwar als digitale Datei
lesbar und manipulierbar sind, das zugrundeliegende kulturhistorische Objekt jedoch
weiterhin ‚enthalten‘. Eine Bibliothek, die Objekte aus ihren Beständen digitalisiert,
begründet also eigentlich keine sog. digitale Bibliothek, sondern eine hybride
Bibliothek. Im Falle musikalischer Überlieferung ist die Sachlage aufgrund der
medienhistorischen Komplexität musikalischer Artefakte besonders unübersichtlich.
Verschärft wird die heutige Situation noch durch die Erzeugnisse der Digital Humanities,
die keineswegs bloß ‚Informationen‘ sind, sondern ihrerseits komplexe und in der
Regel hybride Textgebilde, die häufig komplette digitalisierte Re-Publikationen
von Kulturobjekten einbinden, die digital ‚beschriftet‘ und vernetzt werden. Das
digitale ‚Dickicht‘ erfordert einen gleichsam genetischen und relationalen Katalog,
in dem die konkreten kulturhistorischen Objekte in ihren konkreten Sammlungskontexten
– also als Unikate – Ankerfunktion haben.\r\nDer Essay geht zurück auf einen Vortrag
bei der AIBM-Jahrestagung, Symposium der AG Musikabteilungen an wissenschaftlichen
Bibliotheken, Detmold, 8. September 2016."
- lang: eng
text: Digitization produces ‚hybrid‘ objects that are readable as digital data files
but at the same time still ‚contain‘ the original cultural-historical object.
In this perspective, ‚digital collections‘, ‚digital libraries‘, etc. are in fact
hybrid collections, or libraries. For musical artefacts, the range of historical
media is especially complex, which again concerns the digital world. Digital Humanities
publications also contribute to the complex and confusing situation as they themselves
are not only ‚information‘, but as a rule, complex and hybrid textual systems
that often contain complete digitized re-publications of cultural objects, providing
them with digital ‚inscriptions‘, and interlinking them. So the hybridity of ‚digital
libraries‘ increases as soon as Digital Humanities publications are integrated.
Therefore, metadata should mirror precisely the hybrid nature of the digitized/digital
objects catalogued.
author:
- first_name: Andreas
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ama: 'Münzmay A. Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht. Musikwissenschaft, Digital
Humanities und die hybride Musikbibliothek. Bibliothek: Forschung und Praxis.
2018;42(2):236-246. doi:10.1515/bfp-2018-0031'
apa: 'Münzmay, A. (2018). Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht. Musikwissenschaft,
Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek. Bibliothek: Forschung und
Praxis, 42(2), 236–246. https://doi.org/10.1515/bfp-2018-0031'
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Musikwissenschaft, Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek}, volume={42},
DOI={10.1515/bfp-2018-0031},
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author={Münzmay, Andreas}, year={2018}, pages={236–246} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht. Musikwissenschaft,
Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek.” Bibliothek: Forschung
und Praxis 42, no. 2 (2018): 236–46. https://doi.org/10.1515/bfp-2018-0031.'
ieee: 'A. Münzmay, “Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht. Musikwissenschaft,
Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek,” Bibliothek: Forschung
und Praxis, vol. 42, no. 2, pp. 236–246, 2018, doi: 10.1515/bfp-2018-0031.'
mla: 'Münzmay, Andreas. “Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht. Musikwissenschaft,
Digital Humanities und die hybride Musikbibliothek.” Bibliothek: Forschung
und Praxis, vol. 42, no. 2, De Gruyter, 2018, pp. 236–46, doi:10.1515/bfp-2018-0031.'
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title: Lesen und Schreiben im digitalen Dickicht. Musikwissenschaft, Digital Humanities
und die hybride Musikbibliothek
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ama: 'Münzmay A, Betzwieser T, Dubowy N. Vorwort. Anmerkungen zum Stand einer musikwissenschaftlichen
Librettoeditorik. In: Betzwieser T, Dubowy N, Münzmay A, eds. Perspektiven
der Edition musikdramatischer Texte. De Gruyter; 2017:VII-X. doi:10.1515/9783110549812-001'
apa: Münzmay, A., Betzwieser, T., & Dubowy, N. (2017). Vorwort. Anmerkungen
zum Stand einer musikwissenschaftlichen Librettoeditorik. In T. Betzwieser, N.
Dubowy, & A. Münzmay (Eds.), Perspektiven der Edition musikdramatischer
Texte (p. VII–X). De Gruyter. https://doi.org/10.1515/9783110549812-001
bibtex: '@inbook{Münzmay_Betzwieser_Dubowy_2017, place={Berlin: }, title={Vorwort.
Anmerkungen zum Stand einer musikwissenschaftlichen Librettoeditorik}, DOI={10.1515/9783110549812-001},
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Thomas and Dubowy, Norbert and Münzmay, Andreas}, year={2017}, pages={VII–X} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas, Thomas Betzwieser, and Norbert Dubowy. “Vorwort. Anmerkungen
zum Stand einer musikwissenschaftlichen Librettoeditorik.” In Perspektiven
der Edition musikdramatischer Texte, edited by Thomas Betzwieser, Norbert
Dubowy, and Andreas Münzmay, VII–X. Berlin: : De Gruyter, 2017. https://doi.org/10.1515/9783110549812-001.'
ieee: 'A. Münzmay, T. Betzwieser, and N. Dubowy, “Vorwort. Anmerkungen zum Stand
einer musikwissenschaftlichen Librettoeditorik,” in Perspektiven der Edition
musikdramatischer Texte, T. Betzwieser, N. Dubowy, and A. Münzmay, Eds. Berlin:
: De Gruyter, 2017, p. VII–X.'
mla: Münzmay, Andreas, et al. “Vorwort. Anmerkungen zum Stand einer musikwissenschaftlichen
Librettoeditorik.” Perspektiven der Edition musikdramatischer Texte, edited
by Thomas Betzwieser et al., De Gruyter, 2017, p. VII–X, doi:10.1515/9783110549812-001.
short: 'A. Münzmay, T. Betzwieser, N. Dubowy, in: T. Betzwieser, N. Dubowy, A. Münzmay
(Eds.), Perspektiven der Edition musikdramatischer Texte, De Gruyter, Berlin:
, 2017, p. VII–X.'
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ama: Betzwieser T, Dubowy N, Münzmay A, eds. Perspektiven der Edition musikdramatischer
Texte. De Gruyter; 2017. doi:10.1515/9783110549812
apa: Betzwieser, T., Dubowy, N., & Münzmay, A. (Eds.). (2017). Perspektiven
der Edition musikdramatischer Texte. De Gruyter. https://doi.org/10.1515/9783110549812
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der Edition musikdramatischer Texte. De Gruyter, 2017. https://doi.org/10.1515/9783110549812.
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musikdramatischer Texte. De Gruyter, 2017.
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abstract:
- lang: ger
text: 'Sechs Autorinnen und Autoren widmeten sich für das vorliegende Musiktheorie-
Heft aus unterschiedlichsten Blickwinkeln dem Themenfeld der ›Digitalität in der
Musikwissenschaft‹. Die Schwierigkeiten eines solchen Unterfangens beginnen im
Grunde bei ungeklärten Fragen größeren Maßstabes wie etwa bei der Frage, was genau
›Digitalität‹ sein könnte (ein Textualitätsphänomen, eine spezifische Medialität,
eine Methode, noch etwas ganz anderes, oder alles zugleich?) oder bei der Frage
nach der Geschichte und Entwicklung von Digitalität (wann begann Digitalität,
gibt es überhaupt eine Digitalität oder nicht vielmehr viele ›Digitalitäten‹,
wie bedingen und durchdringen sich diese?) oder auch bei der Methodenfrage, wie
Digitalität überhaupt beobachtet werden könnte (wären etwa rein ›konventionelle‹
Ansätze in Bezug auf digitale Sachverhalte überhaupt möglich, oder ist Digitales
a priori nur mit digitalen Methodenschritten zugänglich?). Solchen Aporien zum
Trotz haben die Autorinnen und Autoren sich bereitgefunden, Erkundungen und Vermessungen
jeweils bestimmter Regionen dieses weiten Feldes zu versuchen: Thematisiert werden
die historisch gewachsene Datenformate-Vielfalt aus dem Bereich Computermusik
und Musikinformatik (Albert Gräf) und das durch Jahrzehnte hindurch fortentwickelte
methodische Spektrum computergestützter Analyse (Nico Schüler) ebenso wie die
Sicht zeitgenössischer Komponisten auf ihre eigenen digitalen Arbeitsumgebungen
(Marcus Erbe), die theoretischen und pragmatischen Positionen der aktuellen Digitalen
Musikedition (Johannes Kepper und Laurent Pugin) sowie die mit digitalen Daten
verbundenen Globalisierungspotenziale im Bereich der ethnologischen Musikforschung
(Judith Haug). Der Blick geht dabei jeweils vom eigenen disziplinären Standpunkt
beziehungsweise von den jeweils im eigenen fachlichen Bereich vornehmlich anfallenden
Datensorten und den jeweils gängigen digitalen Methodiken aus. '
citation:
ama: Münzmay A, Acquavella-Rauch S, eds. Digitalität in der Musikwissenschaft.
Vol 32.; 2017.
apa: Digitalität in der Musikwissenschaft. (2017). In A. Münzmay & S. Acquavella-Rauch
(Eds.), Musiktheorie. Zeitschrift für Musikwissenschaft (Vol. 32, Issue
4).
bibtex: '@book{Münzmay_Acquavella-Rauch_2017, title={Digitalität in der Musikwissenschaft},
volume={32}, number={4}, journal={Musiktheorie. Zeitschrift für Musikwissenschaft},
year={2017} }'
chicago: Münzmay, Andreas, and Stefanie Acquavella-Rauch, eds. Digitalität in
der Musikwissenschaft. Musiktheorie. Zeitschrift für Musikwissenschaft.
Vol. 32, 2017.
ieee: A. Münzmay and S. Acquavella-Rauch, Eds., Digitalität in der Musikwissenschaft,
vol. 32, no. 4. 2017.
mla: Münzmay, Andreas, and Stefanie Acquavella-Rauch, editors. “Digitalität in der
Musikwissenschaft.” Musiktheorie. Zeitschrift für Musikwissenschaft, vol.
32, no. 4, 2017.
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2017.
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title: Digitalität in der Musikwissenschaft
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volume: 32
year: '2017'
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- first_name: Andreas
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citation:
ama: 'Münzmay A. Genèses musicales. Hrsg. von Nicolas Donin, Almuth Grésillon und
Jean-Louis Lebrave. Paris: Presses de l’université Paris-Sorbonne, 2015. 272 S.
Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft . 2016;30:248-252.'
apa: 'Münzmay, A. (2016). Genèses musicales. Hrsg. von Nicolas Donin, Almuth Grésillon
und Jean-Louis Lebrave. Paris: Presses de l’université Paris-Sorbonne, 2015. 272
S. In Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft (Vol.
30, pp. 248–252).'
bibtex: '@article{Münzmay_2016, title={Genèses musicales. Hrsg. von Nicolas Donin,
Almuth Grésillon und Jean-Louis Lebrave. Paris: Presses de l’université Paris-Sorbonne,
2015. 272 S.}, volume={30}, journal={Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
}, author={Münzmay, Andreas}, year={2016}, pages={248–252} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas. “Genèses musicales. Hrsg. von Nicolas Donin, Almuth
Grésillon und Jean-Louis Lebrave. Paris: Presses de l’université Paris-Sorbonne,
2015. 272 S.” Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft ,
2016.'
ieee: 'A. Münzmay, “Genèses musicales. Hrsg. von Nicolas Donin, Almuth Grésillon
und Jean-Louis Lebrave. Paris: Presses de l’université Paris-Sorbonne, 2015. 272
S.,” Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft , vol. 30.
pp. 248–252, 2016.'
mla: 'Münzmay, Andreas. “Genèses musicales. Hrsg. von Nicolas Donin, Almuth Grésillon
und Jean-Louis Lebrave. Paris: Presses de l’université Paris-Sorbonne, 2015. 272
S.” Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft , vol. 30,
2016, pp. 248–52.'
short: 'A. Münzmay, Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft 30
(2016) 248–252.'
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name: Beethovens Werkstatt - Genetische Textkritik und Digitale Musikedition
publication: 'Editio: Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft '
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title: 'Genèses musicales. Hrsg. von Nicolas Donin, Almuth Grésillon und Jean-Louis
Lebrave. Paris: Presses de l’université Paris-Sorbonne, 2015. 272 S.'
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volume: 30
year: '2016'
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abstract:
- lang: ger
text: "Justine Favarts und Adolphe Blaises „Annette et Lubin“ wurde am 15. Februar
1762, als erste Neuproduktion der Pariser Opéra-Comique nach deren Fusion mit
der Comédie-Italienne, uraufgeführt – mit sehr großem Erfolg:\r\nBis zum Saisonende
am 3. April stand das Stück fast ununterbrochen auf dem Programm, ohne dass das
Publikumsinteresse nachließ, und es blieb über 30 Jahre auf dem Spielplan. Zahlreiche
Neuauflagen, Übersetzungen und Parodien des Stückes zeugen von der Wirkung des
Werks auch weit über die Grenzen Paris’ hinaus. Wie alle Werke Favarts handelt
das Stück von natürlicher Liebe, frei von finanziellem oder ständischem Kalkül,
die von außen durch aristokratisch-vormächtige und reiche Konkurrenten in Gefahr
gebracht wird. Als literarische Vorlage diente die gleichnamige, auf einer zeitgenössischen
Begebenheit beruhende Erzählung von Jean-François Marmontel.\r\n\r\nAnnette und
ihr Cousin Lubin werden von einem Vogt (Le Bailli) wegen ihrer Liebe scharf verurteilt.
Dieser hat selbst Interesse an Annette und nutzt ihre uneheliche Schwangerschaft
um sie zu erpressen: Nur eine Heirat mit ihm könne Annette vor der Verdammung
durch Gesellschaft und Kirche retten. Annette und ihrem Geliebten Lubin gelingt
es aber, die Gunst des örtlichen Gutsherrn (Le Seigneur) zu gewinnen und so endet
die Geschichte glücklich mit einer versöhnlichen Geste des Gutsherrn.\r\n\r\nDer
zweite Band der Reihe „Annette et Lubin“ besteht aus dem Leinenband sowie der
Edirom auf einer USB-Karte im Scheckkartenformat. Die Anzahl der gleichzeitigen
Nutzer des digitalen Bestandteils der Edition ist nicht eingeschränkt.\r\nWeiterführende
Informationen zum Werk und zur OPERA-Reihe finden Sie unter:\r\nwww.opera-edition.com/annetteetlubin.htm"
citation:
ama: Münzmay A, in cooperation with OPERA, eds. Justine Favart, Adolphe Blaise,
Annette et Lubin. Comédie en un acte en vers, mêlée d’ariettes et de vaudevilles.
Vol 2. Bärenreiter; 2016.
apa: Münzmay, A., & in cooperation with OPERA (Eds.). (2016). Justine Favart,
Adolphe Blaise, Annette et Lubin. Comédie en un acte en vers, mêlée d’ariettes
et de vaudevilles (Vol. 2). Bärenreiter.
bibtex: '@book{Münzmay_in cooperation with OPERA_2016, place={Kassel}, series={OPERA
– Spektrum des europäischen Musiktheaters in Einzeleditionen. Historisch-kritische
Hybridausgaben}, title={Justine Favart, Adolphe Blaise, Annette et Lubin. Comédie
en un acte en vers, mêlée d’ariettes et de vaudevilles}, volume={2}, publisher={Bärenreiter},
year={2016}, collection={OPERA – Spektrum des europäischen Musiktheaters in Einzeleditionen.
Historisch-kritische Hybridausgaben} }'
chicago: 'Münzmay, Andreas, and in cooperation with OPERA, eds. Justine Favart,
Adolphe Blaise, Annette et Lubin. Comédie en un acte en vers, mêlée d’ariettes
et de vaudevilles. Vol. 2. OPERA – Spektrum des europäischen Musiktheaters
in Einzeleditionen. Historisch-kritische Hybridausgaben. Kassel: Bärenreiter,
2016.'
ieee: 'A. Münzmay and in cooperation with OPERA, Eds., Justine Favart, Adolphe
Blaise, Annette et Lubin. Comédie en un acte en vers, mêlée d’ariettes et de vaudevilles,
vol. 2. Kassel: Bärenreiter, 2016.'
mla: Münzmay, Andreas, and in cooperation with OPERA, editors. Justine Favart,
Adolphe Blaise, Annette et Lubin. Comédie en un acte en vers, mêlée d’ariettes
et de vaudevilles. Bärenreiter, 2016.
short: A. Münzmay, in cooperation with OPERA, eds., Justine Favart, Adolphe Blaise,
Annette et Lubin. Comédie en un acte en vers, mêlée d’ariettes et de vaudevilles,
Bärenreiter, Kassel, 2016.
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- in cooperation with OPERA
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publisher: Bärenreiter
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series_title: OPERA – Spektrum des europäischen Musiktheaters in Einzeleditionen.
Historisch-kritische Hybridausgaben
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title: Justine Favart, Adolphe Blaise, Annette et Lubin. Comédie en un acte en vers,
mêlée d’ariettes et de vaudevilles
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volume: 2
year: '2016'
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- lang: eng
text: "In creating a Hybrid Edition of Justine Favart’s and Adolphe Blaise’s Annette
et Lubin, a ‹comédie en vaudevilles› that premiered in Paris at the Comédie-Italienne
in early 1762, for the OPERA series, the authors explore new ways of editing opera
by means of XML/Edirom technology. In the light of Patrick Sahle’s account of
edition as hypertext (chapter „Edition als Hypertext“ in Digitale Editionsformen,
2013), the paper focusses on the ‹timbre› indications inherent to the literary
text, proposes an understanding of the ‹timbres› that is quite close to what we
know as hyperlinks in the age of hypertext, and discusses, from a firmly pragmatic
standpoint, the editors’ handling of what one might regard as abundance of hyperlinks.\r\nConstructing
a historical-critical edition implies, of course, all ‘traditional’ tasks of philological
groundwork. But beyond this, today, defining the concept of and programming a
vast number of digital links are part of an editor’s core activities: editorially
controlled representations of connections inherent to the text, both on the philological,
and the historical level."
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- first_name: Janine
full_name: Droese, Janine
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- first_name: Andreas
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citation:
ama: Droese J, Münzmay A. Pfade im editorischen Netz. Überlegungen zur Pragmatik
des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles Annette et
Lubin (1762). Editio Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft.
2015;29:85-102. doi:10.1515/editio-2015-007
apa: Droese, J., & Münzmay, A. (2015). Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762). Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
29, 85–102. https://doi.org/10.1515/editio-2015-007
bibtex: '@article{Droese_Münzmay_2015, title={Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762)}, volume={29}, DOI={10.1515/editio-2015-007},
journal={Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft}, publisher={de
Gruyter}, author={Droese, Janine and Münzmay, Andreas}, year={2015}, pages={85–102}
}'
chicago: 'Droese, Janine, and Andreas Münzmay. “Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762).” Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
29 (2015): 85–102. https://doi.org/10.1515/editio-2015-007.'
ieee: 'J. Droese and A. Münzmay, “Pfade im editorischen Netz. Überlegungen zur Pragmatik
des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles Annette et
Lubin (1762),” Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
vol. 29, pp. 85–102, 2015, doi: 10.1515/editio-2015-007.'
mla: Droese, Janine, and Andreas Münzmay. “Pfade im editorischen Netz. Überlegungen
zur Pragmatik des editorischen Hyperlinks am Beispiel der Comédie en vaudevilles
Annette et Lubin (1762).” Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft,
vol. 29, de Gruyter, 2015, pp. 85–102, doi:10.1515/editio-2015-007.
short: J. Droese, A. Münzmay, Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
29 (2015) 85–102.
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- Musicology
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publication: Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft
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am Beispiel der Comédie en vaudevilles Annette et Lubin (1762)
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