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  ama: Plaksin AVK, Stremel S. Quelleninventare als Forschungsmittel. Zum Potenzial
    der Netzwerkanalyse in der Repertoireforschung. <i>Die Tonkunst</i>. 2025;19(4):343-356.
  apa: Plaksin, A. V. K., &#38; Stremel, S. (2025). Quelleninventare als Forschungsmittel.
    Zum Potenzial der Netzwerkanalyse in der Repertoireforschung. <i>Die Tonkunst</i>,
    <i>19</i>(4), 343–356.
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    Forschungsmittel. Zum Potenzial der Netzwerkanalyse in der Repertoireforschung.”
    <i>Die Tonkunst</i> 19, no. 4 (2025): 343–56.'
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    Potenzial der Netzwerkanalyse in der Repertoireforschung,” <i>Die Tonkunst</i>,
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  mla: Plaksin, Anna Viktoria Katrin, and Sophie Stremel. “Quelleninventare als Forschungsmittel.
    Zum Potenzial der Netzwerkanalyse in der Repertoireforschung.” <i>Die Tonkunst</i>,
    vol. 19, no. 4, 2025, pp. 343–56.
  short: A.V.K. Plaksin, S. Stremel, Die Tonkunst 19 (2025) 343–356.
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title: Quelleninventare als Forschungsmittel. Zum Potenzial der Netzwerkanalyse in
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volume: 19
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abstract:
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  text: 'Charles Perrault literarisierte das Volksmärchen vom Mädchen mordenden, hässlichen
    Mann in seiner 1697 erschienenen Erzählung "La Barbe bleue". Ein knappes Jahrhundert
    später griffen erstmals Opernautoren Perraults Blaubart-Märchen auf; Jean-Michel
    Sedaine (Libretto) und André-Ernest-Modeste Grétry (Partitur) brachten am 2. März
    1789 die opéra comique "Raoul Barbe-Bleue" zur Uraufführung, die bis 1818 152
    Pariser Aufführungen erlebte und auch europaweit breit rezipiert wurde. Sedaines
    Libretto geht mit der Vorlage überaus kreativ um. Wo hält sich Sedaine an die
    Vorlage und an welchen Stellen greift er umarbeitend ein? Welchen theatermedialen
    Strategien folgen diese Übernahmen beziehungsweise Eingriffe? Grétry und Sedaine
    scheinen die Klarheit und "Gefährlichkeit" (Hedy Law) des körperlich-szenischen
    Zeigens bewusst zu nutzen, um dramatische Unmittelbarkeit zu erzielen. Wie schon
    Michel Paul Guy de Chabanon bemerkte, gute Musik könne leichter auf Worte als
    auf Gesten und Bewegungen verzichten, so ist auch Grétrys Musikdramaturgie in
    "Raoul Barbe-Bleue" in diesem Sinne zu verstehen: Das Drama wird konsequent in
    den Vordergrund einer szenischen Präsenz geholt, der Sedaine und Grétry noch über
    das Wort hinaus intensivste Ausdruckskraft zutrauten. An diesen Vordergrund hält
    sich Grétrys Musik mit Beharrlichkeit.'
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  last_name: Münzmay
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  ama: Münzmay A. Mord auf offener Bühne. “Raoul Barbe-Bleue” (1789) von Grétry und
    Sédaine als Musiktheater der szenischen Präsenz. <i>Die Tonkunst</i>. 2014;8:353-362.
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    Grétry und Sédaine als Musiktheater der szenischen Präsenz. <i>Die Tonkunst</i>,
    <i>8</i>, 353–362.
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    von Grétry und Sédaine als Musiktheater der szenischen Präsenz.” <i>Die Tonkunst</i>
    8 (2014): 353–62.'
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    und Sédaine als Musiktheater der szenischen Präsenz,” <i>Die Tonkunst</i>, vol.
    8, pp. 353–362, 2014.
  mla: Münzmay, Andreas. “Mord auf offener Bühne. ‘Raoul Barbe-Bleue’ (1789) von Grétry
    und Sédaine als Musiktheater der szenischen Präsenz.” <i>Die Tonkunst</i>, vol.
    8, 2014, pp. 353–62.
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- André-Ernest-Modeste Grétry
- Jean-Michel Sédaine
- Charles Perrault
- Opéra comique
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