[{"citation":{"chicago":"Schmalenstroeer, Joerg, and Reinhold Haeb-Umbach. “Insights into the Interplay of Sampling Rate Offsets and MVDR Beamforming.” In <i>ITG 2018, Oldenburg, Germany</i>, 2018.","ieee":"J. Schmalenstroeer and R. Haeb-Umbach, “Insights into the Interplay of Sampling Rate Offsets and MVDR Beamforming,” 2018.","ama":"Schmalenstroeer J, Haeb-Umbach R. Insights into the Interplay of Sampling Rate Offsets and MVDR Beamforming. In: <i>ITG 2018, Oldenburg, Germany</i>. ; 2018.","short":"J. Schmalenstroeer, R. 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In this paper we derive an analytic model to study the impact of SRO on the estimation of the spatial noise covariance matrix used in MVDR beamforming. It is shown that a perfect compensation of the SRO is impossible if the noise covariance matrix is estimated by time averaging, even if the SRO is perfectly known. The SRO should therefore be compensated for prior to beamformer coefficient estimation. 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Ausgehend von einigen allgemeinen Thesen zur Musikdramaturgie Scribe’scher Grands opéras will die vorliegende Lektüre von Libretti, Partituren und livrets de mise en scène einige Schlaglichter auf prominente Momente der Gruppen- und Chordramaturgie in Les Huguenots und Le Prophète werfen. Stärker als bislang üblich soll dabei auch die zentrale Rolle der Librettistik herausgestellt werden, die insbesondere im Bereich der Exposition und dramaturgischen Führung der Nebenrollen entscheidende Voraussetzungen schafft. Zudem soll die gängige Lesart, wonach Meyerbeers Chordramaturgie im Kern eine Dramaturgie der ›Massen‹ sei, differenziert und in bestimmter Hinsicht auch relativiert werden. Die Ensemble- und Chordramaturgien in Les Huguenots und Le Prophéte können gleichermaßen als Beispiele der eingangs umrissenen Scribe’schen dramaturgischen Grundtechnik gelesen werden, die darauf beruht, die Verständnisgrundlagen der Stücke vollständig und lückenlos im Inneren der Stücke selbst zu vermitteln. (Es gibt nichts, was man schon vorher über Hugenotten oder Anabaptisten wissen müsste, um die Intrigen von Les Huguenots bzw. Le Prophète in allen Details zu verstehen.) Die Verfahren einer ›realistischen‹ Chordramaturgie mithilfe einer Vielzahl librettistisch bereitgestellter Nebenrollen, die als ›Chor-Individuen‹ selbst die ›Massen‹-Chöre gleichsam als maximierte Ensembles konfigurieren und dadurch von Innen heraus plausibilisieren, haben genau in diesem Zusammenhang in beiden Werken eine tragende Funktion: Gerade diese beiden Werke setzen eine Dynamik der ›Massen‹ nicht etwa einfach als Zeitphänomene und allgemeine Erfahrung voraus, sondern lassen im Gegenteil mit großer (musik)dramaturgischer Präzision das Wirken von ›Massen‹ als Folge des Handelns von lauter Individuen erscheinen.","lang":"ger"}],"file":[{"content_type":"application/pdf","relation":"main_file","success":1,"creator":"muenzmay","date_created":"2024-01-13T12:34:15Z","date_updated":"2024-01-13T12:34:15Z","access_level":"closed","file_name":"HKB9_198-220_Muenzmay.pdf","file_id":"50484","file_size":316520}],"publisher":"Argus","date_created":"2023-12-20T14:17:09Z","title":"Chor-Individuen. Anmerkungen zur ‚realistisch‘ bewegten Chordramaturgie in Les Huguenots und Le Prophète","quality_controlled":"1","year":"2018"},{"_id":"47481","user_id":"61139","department":[{"_id":"233"},{"_id":"572"},{"_id":"856"},{"_id":"615"}],"status":"public","type":"journal_article","main_file_link":[{"open_access":"1","url":"https://zs.thulb.uni-jena.de/servlets/MCRFileNodeServlet/jportal_derivate_00264273/j18-h2-3-kom-3.pdf"}],"doi":"10.3196/1864295018652390","oa":"1","date_updated":"2024-02-19T10:56:46Z","author":[{"full_name":"Münzmay, Andreas","id":"61139","last_name":"Münzmay","orcid":"0000-0002-8373-4055","first_name":"Andreas"}],"volume":65,"citation":{"apa":"Münzmay, A. (2018). Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung. Kommentar aus Nutzer-Perspektive. <i>Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie (ZfBB)</i>, <i>65</i>(2–3), 101–104. <a href=\"https://doi.org/10.3196/1864295018652390\">https://doi.org/10.3196/1864295018652390</a>","mla":"Münzmay, Andreas. “Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung. Kommentar aus Nutzer-Perspektive.” <i>Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie (ZfBB)</i>, vol. 65, no. 2–3, Klostermann, 2018, pp. 101–04, doi:<a href=\"https://doi.org/10.3196/1864295018652390\">10.3196/1864295018652390</a>.","short":"A. Münzmay, Zeitschrift für Bibliothekswesen und Bibliographie (ZfBB) 65 (2018) 101–104.","bibtex":"@article{Münzmay_2018, title={Der FID Musikwissenschaft (Musiconn) in Lehre und Forschung. 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Petersen (Ed.), <i>Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘</i>. Schott Campus. <a href=\"https://doi.org/urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600\">https://doi.org/urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600</a>","ama":"Münzmay A. Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘. In: Petersen B, ed. <i>Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘</i>. Beitragsarchiv des Internationalen Kongresses der Gesellschaft für Musikforschung, Mainz 2016 – ‚Wege der Musikwissenschaft‘. Schott Campus; 2018. doi:<a href=\"https://doi.org/urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600\">urn:nbn:de:101:1-2018101811433555555600</a>","ieee":"A. Münzmay, “Virtualitäten der Opéra comique und XML-Kode als ‚Teleskop‘,” in <i>Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘</i>, B. Petersen, Ed. 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Die vermeintlich simplen musikalischen Oberflächen, auf die Analyse in den unzähligen Opéras comiques des 18. Jahrhunderts immer dann trifft, wenn Melodiezitate im Spiel sind, sind dabei integraler Teil eines komplexen wissenskulturellen Systems. Können die Begriffe der »Falte« und der »Virtualität« eine poststrukturalistisch inspirierte Analyse befördern, die an das Hypertextualitätskonzept, wie es Gérard Genette 1982 mit Palimpsestes: La littérature au second degré so griffig systematisiert hat, anschließt, aber auch darüber hinaus geht? Um diese Frage soll es im ersten Teil des vorliegenden Versuchs gehen. Im zweiten Teil soll überlegt werden, auf welche spezifische Weise XML-Codierung (als Kernverfahren digitaler Edition) und analytische Erkenntnismöglichkeiten interagieren. Anlass und Materialbasis für einen solchen Ausblick auf digitale Editionsmethoden soll die 2016 erschienene digitale Edition des Werks Annette et Lubin von Justine Favart sein, die in etwa sechsjähriger Arbeit im Frankfurter Akademienprojekt OPERA – Spektrum des europäischen Musiktheaters. Historisch-kritische Hybridausgaben erarbeitet werden konnte.","lang":"ger"}],"publication":"Symposiumsbericht ‚Virtualitäten des Barock. Deleuze und musikalische Analyse‘"},{"language":[{"iso":"ger"}],"publication":"Bibliothek: Forschung und Praxis","abstract":[{"lang":"ger","text":"Digitalisierung generiert ‚hybride‘ Objekte, die zwar als digitale Datei lesbar und manipulierbar sind, das zugrundeliegende kulturhistorische Objekt jedoch weiterhin ‚enthalten‘. Eine Bibliothek, die Objekte aus ihren Beständen digitalisiert, begründet also eigentlich keine sog. digitale Bibliothek, sondern eine hybride Bibliothek. Im Falle musikalischer Überlieferung ist die Sachlage aufgrund der medienhistorischen Komplexität musikalischer Artefakte besonders unübersichtlich. Verschärft wird die heutige Situation noch durch die Erzeugnisse der Digital Humanities, die keineswegs bloß ‚Informationen‘ sind, sondern ihrerseits komplexe und in der Regel hybride Textgebilde, die häufig komplette digitalisierte Re-Publikationen von Kulturobjekten einbinden, die digital ‚beschriftet‘ und vernetzt werden. Das digitale ‚Dickicht‘ erfordert einen gleichsam genetischen und relationalen Katalog, in dem die konkreten kulturhistorischen Objekte in ihren konkreten Sammlungskontexten – also als Unikate – Ankerfunktion haben.\r\nDer Essay geht zurück auf einen Vortrag bei der AIBM-Jahrestagung, Symposium der AG Musikabteilungen an wissenschaftlichen Bibliotheken, Detmold, 8. September 2016."},{"lang":"eng","text":"Digitization produces ‚hybrid‘ objects that are readable as digital data files but at the same time still ‚contain‘ the original cultural-historical object. In this perspective, ‚digital collections‘, ‚digital libraries‘, etc. are in fact hybrid collections, or libraries. For musical artefacts, the range of historical media is especially complex, which again concerns the digital world. Digital Humanities publications also contribute to the complex and confusing situation as they themselves are not only ‚information‘, but as a rule, complex and hybrid textual systems that often contain complete digitized re-publications of cultural objects, providing them with digital ‚inscriptions‘, and interlinking them. So the hybridity of ‚digital libraries‘ increases as soon as Digital Humanities publications are integrated. 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